Бибоп

Бибоп - стиль джаза, возникший в середине сороковых годов и отвернувший широкую публику от джаза. Импровизационное музицирование, ранее лившееся с зстрады на потеху пьющего, жующего, флиртующего и танцующего люда, вдруг повернулось к зтой самой аудитории задом, в самом буквальном смысле. Темнокожие музыканты, отгораживаясь от тупой публики с примитивными запросами, надевали черные очки, поворачивались к ней спиной (немыслимое поведение по меркам 40-х годов), носили черные кожаные костюмы, растили противные козлиные бородки и являли зрителю иные проявления нонконформизма. И зта внешняя сторона тут же привлекла внимание афро-американцев с их постепенно возраставшим самосознанием. Наиболее яростные чернокожие борцы с расизмом с восторгом восприняли новое движение и его адептов. Но мы-то не будем углубляться в социальные аспекты бибопа. Для нас интерес представляют музыкальные новации, так как, с точки зрения джаза, это была революция. Совершенно новая импровизационная культура бродила и зрела в глыбе массовой развлекательной музыки (тысячи и тысячи оркестров развлекали белую публику США) и вдруг разродилась элитарным искусством, апеллирующим к узкому кругу ценителей. Полупьяные посетители неловко притоптывали на месте, не понимая, с какой ноги танцевать, - музыка утратила танцевальность. Добротные оркестровые музыканты, пришедшие в клуб Минтона поджемовать, не могли выдерживать яростных темпов и усложненной гармонии, - музыка утратила массовость. Публика, придя в себя от изумления, валом повалила из клуба, - музыка утратила общедоступность. В те времена казалось, что эта, по сегодняшним меркам несложная и жизнерадостная музыка, ломает все каноны и рушит все правила.И наибольшую ответственность за этот «прогресс» несут несколько музыкантов, в частности Чарли Паркер (Charlie Parker), Диззи Гиллеспи, Бад Паузлл и Телониус Монк.Разумеется, с нашей стороны, несправедливо отдавать все почести только зтим лицам, пусть они и, действительно, определили дальнейшее развитие джаза.Конечно, нужно упомянуть и о саксофонисте Лестере Янге (Lester Уоuпg, 1909 1959). Бархатное звучание его импровизаций - легкое и воздушное, с четкой виртуозной артикуляцией - оказало значительное влияние на игру музыкантов следующего поколения, особенно Чарли Паркера. Следует отдать должное Эрролу Гарднеру (Errol Gаrdnеr, 1921-1977) - пианисту, сформировавшемуся в тридцатые годы, с которым позже записывались и Паркер, и Гиллеспи. Он был самоучкой, не знавшим нот, однако, сформировавшим уникальный импровизационный язык - разноплановый и изобретательный, но всегда легко узнаваемый.Нужно упомянуть о безвременно скончавшемся гитаристе Чарле Кристиане (Charlie Сhristiаn, 1916 - 1942), сыне слепого певца и гитариста, сделавшего свою первую гитару из коробок из-под сигар - на нормальный инструмент не было денег. Изобретательный солист, всегда склонный к зкспериментам, Кристиан одним из первых стал использовать злектрогитару. После основной работы у Бенни Гудмена (Веnnу Gооdmаn) он активно участвовал в ночных джем-сейшнах в клубе Минтона, но умер прежде, чем новая музыка окончательно оформилась и была зафиксирована в грамзаписи.Стоило бы рассказать о Телониусе Монке (Тhеlоnius Моnk, 1917 -1982), который стоит особняком в ряду музыкантов бопа и, строго говоря, по импровизационному языку вряд ли может быть отнесен к их числу. Однако отрицать влияние его мышления на других пианистов бессмысленно - важность его новаций отмечают, например, такие мэтры джазового фортепиано, как МакКой Тайнер (МсСоу Туnеr), Чик Кореа (Chick Corea) или Хэрби Хэнкок (Herbie Наnсосk).Бесспорно также, что Монк был ярчайшим композитором. Его красивейшие баллады «Roиnd Midnight» или «Rиby, Му Dеаг», наряду с другими темами, стали джазовыми стандартами, бесчисленное количество раз исполнявшимися другими музыкантами. Невозможно недооценить значение наследия Монка - именно ему во многом музыканты бопа обязаны гармоническим обогащением джаза, ведь немало музыкантов в первые годы «созревания» бибопа считали его безумным именно за его сложные гармонические ходы.Нельзя забыть о барабанщиках Кенни Кларке (Кеnnу Clarke) и Максе Роуче (Мах Roach), разработавших совершенно новый тип джазового аккомпанемента на барабанах. Однако цель этой статьи - лишь изучить стиль импровизации. Поэтому обратимся к двум самобытным мелодистам-импровизаторам нового течения.

Увеличить