Выдающиеся барабанщики-солоисты

Сегодня мы, наконец, возвращаемся к теме сольных барабанов и займемся анализом замечательной работы одного из моих любимых барабанщиков Питера Эрскина (Peter Erskine). Это соло из пьесы «80th Sides Of The Coiп» с альбома знаменитой американской командЫ STEPS АНЕАО, который называется крайне лаконично - «Steps Ahead 1983». Как видно из названия, записан он в 1983 году. Я «снял» это соло В 1985. Помимо лидера группы вибрафониста Майка Маниери (Mike Mainieri) и саксофониста Майкла Бреккера, на пластинке записывались Эдди Гомез (Eddie Gomez) - контрабасист и Элиани Элиас (Eliane Elias) - бразильская пианистка. Музыку эту можно смело отнести к стилю «фьюжн». Альбом как бы завершает ранний период творчества группы, когда преобладали джазовые интонации и инструментарий. На последующих альбомах контрабас был заменен электрическим басом, добавились клавишные, возобладали фанковые ритмы.На этом же альбоме все гораздо более прозрачно.Именно здесь записан самый знаменитый хит STEPS - пьеса Дона Гролника (Ооn Grolnick) «Pools». Вообще музыка этого альбома замечательна. Подобная стилистика не встречается, пожалуй, больше нигде. Все без исключения композиции - от угловатой «Loxodroтe» до баллады «Skyward Sound» - отличает изысканный мелодизм и совершенство формы. Благодаря тончайшей игре Эрскина грувы на 8/8 звучат очень поджазовому, прозрачно и легко.Соло в «80th Sides Of The Coiп» - великолепный пример утонченной игры Эрскина. Соло на риффе звучит в самом конце пьесы. Неоднократно перед соло возникает этот рифф, всякий раз прерываемый вновь появляющимся тематическим материалом. И наконец пьеса переходит в завершающую стадию - соло Эрскина, уходящее в никуда (fade out). По сути, это продолжение грува, который Питер играет на протяжении всей композиции. Он всего лишь прерывается разными fill in (заполнениями). Поначалу это цепочки восьмых с разной нюансировкой (такты 2, 7, 9, 1 О, 11) или рваные, синкопированые фразы из тех же восьмых (которые являют собой основу ритмического дробления пьесы). Они постоянно возвращаются к ритмической канве (такты 5, 6, 9). Затем эти эпизоды становятся более продолжительными и мощными (такты 12-14, 18 -22). Синкопирование на «и», впервые появившееся в 4 такте, затем в 12, получает яркое развитие в эпизоде с 20 по 28 такт. Триольные «накаты» тактов 12 и 28 выводят на длинные цепочки синкоп. Интересно, как тонко и непринужденно Эрскин заполняет «засинкопированное» пространство. Посмотрите, ведь такт 21, по сути, ничем не отличается от такта 22, - Эрскин всего лишь переносит каждую вторую синкопу из рук в правую ногу и добавляет на каждую сильную долю еле слышный малый барабан (ghost notes). В такте 23 появляется «осколок» ритма, снова переходящий все в те же восьмые синкопы. В такте 28 Эрскин бросает отработанный материал (восьмые ноты) и начинает разработку новой жилы - триоли. Сначала это все тот же триольный «накат», ведущий к четвертной триоли и отголоску восьмых синкоп (такты 28-29), а затем - потрясающая по своей красоте и в то же время простоте повторяющаяся фраза на основе четвертных триолей (такты 30-32). Она начинается и заканчивается на слабую долю (третья нота в триоли) и замечательно выстроена тембрально - от бочки вверх по томам и малый с форшлагом. Это, пожалуй, один из центральных моментов соло, выделяющийся своей рельефностью. В 35-36 тактах - снова намек на грув, смешанный с мягкими синкопами. Затем подготовленный пассаж из классических «триолей через бочку» (такт 38). Правда, бочка приходится на последнюю «триолину», что придает звучанию некоторую джазовость, легкость. Такты 39, 40 и начало 41-го возвращают нас обратно в грув. Таким образом Эрскин постоянно отходит от ритма, но также стабильно в него возвращается. С 41-го такта начинается заключительная часть соло.Здесь Эрскин неожиданно взрывается и мощно «всаживает» пассаж из шестнадцатых нот на том томах. Звучит очень «по-эрскиновски». Затем он снова возвращается к ритму (такты 43-44, начало 45-го) и в конце «добивает» головокружительным пассажем из тех же триолей с бочкой на третьей ноте, но уже в триольном же движении. При этом хэт, который Я не вписал, тихо отмечает каждую триоль (ногой). После этого начинается «увод», где Эрскин расслабленно что-то доигрывает.
За кажущейся простотой этого соло скрывается филигранное мастерство, изысканная фразировка, безупречное чувство стиля.<BR>Попробуйте проанализировать сочетание ритма риффа и ритма самого соло. Я уверен, что вы найдете явную и скрытую логику игры Эрскина.
Попробуйте разучить и сыграть. Получите массу удовольствия!