История создания RHODES PIANO |  |
| 25:07:2007 г. | |
Авторы: Лев ОРЛОВ, Андрей СТЕПАНОВ  Гарольд Родес был учителем музыки и изобретателем. В 20-летнем возрасте он основал «всеамериканскую» сеть музыкальных школ, в чем немало преуспел: «метод Родеса» по обучению игре на фортепьяно до сих пор заслуженно востребован. Но началась Вторая Мировая война, и Родес распустил «школьную сеть», вступил в ряды ВВС США и ожидал назначения в действующую армию. Будучи педагогом, он начал обучать своих армейских товарищей игре на пианино. Назначение затягивалось, и начальство попросило Гарольда поучить музыке пациентов военного госпиталя. Будучи изобретателем, Родес сразу же понял, что для этого необходим дешевый, но надежный клавишный инструмент. И в 1942 году создал его: первые экземпляры, в дyxe военного времени, собирались из запчастей отслуживших свое самолетов. «Пианино ВВС» (Аrmу Air Corps Рiапо, фото 1) представляло собой акустический· инструмент; «струнами» служили алюминиевые трубы из гидравлической системы самолетов, выпрямленные и нарезанные на отрезки соответствующей длины, подобно ксилофону. Клавиатура в две с половиной октавы была сделана из древесины хвойных пород, звук извлекался ударом деревянных молоточков о трубы.Сам Родес описывает «пианино ВВС» как «настолько простой инструмент, что временами он казался даже нелепым». Но, по его словам, он прекрасно выполнял свое предназначение: «В то время моей целью не являлось создание инструмента ради прибыли. Он должен был лишь отвлекать выздоравливающих солдат от их проблем. Например, мы превращали их телефонные номера - или любые последовательности цифр, которые они могли запомнить, - в мелодии, гармонизируя их затем простыми аккордами».Программа стала популярной, Родеса отправили в штаб для составления чертежей и инструкции, ставшей позже известной как «Армейское Руководство N№ 29:садись и играй». Было выпущено несколько тысяч маленьких пианино, а Гарольд Родес получил военную награду за участие в этом «гуманитарном проекте».После увольнения из армии Родес задумался: нельзя ли повторить свой успех и в гражданской жизни? Он понимал,что «пианино ВВС» не годилось для домашнего использования; необходимо было создать недорогой инструмент, но с более расширенными функциями. В его новом трехоктавном инструменте Pre-Piano (фото 2) в качестве генераторов звука использовались камертоны (выпускаемые на фабрике игрушек) диаметром около 1 сантиметра; самый низкий был длиной приблизительно 20 сантиметров. В инструменте были установлены электростатические звукосниматели; он был снабжен усилителем и встроенным 15-сантиметровым (б-дюймовым) громкоговорителем. Несмотря на сравнительно низкую цену (99 тогдашних у. е.) и необычный дизайн, Pre-Piano потерпело фиаско, по словам Родеса, «из-за того что выбранному мной производителю камертонов не удалось добиться мало-мальски приличного качества звучания. Приходилось бегать по всем магазинам, где продавались эти инструменты, и чинить их. Года два спустя дело постепенно заглохло.Однако на базе этого инструмента компания Wurlitzer запустила в производство свою модель электрического пианино. Так я создал себе конкурента». После провала Рге-Рiапо Родес начал работать над клавишным инструментом с 72 нотами, корпус которого напоминал кабинетный рояль. Во время рекламного турне по Америке инструмент привлек внимание Лео Фендера (Leo Fепdег), изобретателя гитар и усилителей Fепdег. В 1959 году Родес и Фендер решили стать партнерами.«Я работал с Лео шесть долгих, скучных лет, - вспоминает Гарольд. - Мы заходили в один тупик за другим». На свой страх и риск Родес в одиночку начал работать над собственной моделью пианино. Когда он играл на только что доведенном до ума «88-клавишном инструменте в корпусе из сосновой древесины», в его магазин зашли Годдард Либерсон (Goddard LiеЬегsоп), президент компании CBS, и Дон Рэндалл (Dоп Rапdаll), нынешний президент компании Rапdаll Iпstгumепts. «Через несколько месяцев Дон Рэндалл снова посетил меня и сказал, что мне придется сделать выбор. Так как моя фирма была отдельным подразделением моей с Лео компании, я мог либо отказаться, либо согласиться на объединение с CBS. Скажу, что я недолго раздумывал. За эти шесть долгих лет я понял, что два изобретателя вместе - все равно что два повара на одной кухне».Хотя одним из устоявшихся среди исполнителей вариантов названия электропиано является «Фендер-пиано» - известно, что за время сотрудничества с Фендером была создана и выпускалась под маркой FепdегRhodas только одна коммерческая модель инструмента - Рiапо Bass ("Басовое пианино", фото 3). Гарольд Родес подчеркивает, что до слияния с CBS в 1965 году не существовало такого инструмента, как Rhodes Рiаnо. Интересно отметить, что «струнами» Rhodes Рiапо служат камертоны. Гарольд объясняет: «В моем патенте указано, что источником звука являются модифицированные камертоны с неравными ножками. Представые себе, закрученный стальной стержень, сдвоенный в месте расположения зубцов. При ударе по нему возникает звук, подобно камертону. Суть моего изобретения состоит в том, что я добавил зубцы с другой стороны камертона, благодаря чему его можно настраивать, перемещая пружину вперед или назад. Зубцы, выполненные из толстой рояльной струны, также более чувствительны к удару молоточков». «Я получил письмо от Бена Месснера (Веп Мiеssпег), продолжает Родес, - штатного изобретателя фирмы Wurlitzer. Просмотрев мой патент, он прислал довольно смешное письмо: «Кто Вы такой? Я изучил Ваш патент и полностью с ним не согласен. Не существует способа регулировать круговые колебания». Он имел в виду возникающую при круговых движениях зубца модуляцию, создающую «завывающие» звуки типа «уа-уа» суть уникального звука Rhodes Рiапо. Однако устройство Гарольда работало, хотя и нарушало все «правила», связанные с камертонами. Вообще-то, камертон должен «висеть В свободном пространстве» - а комплект камертонов Роде са крепится к поверхности; к чему бы ни крепился камертон, это будет влиять на его вибрацию. По словам Родеса, в фирме Wurlitzer столкнулись с этой проблемой при создании первого электропианино. «К стержню были прикреплены небольшие стальные кубики. Они пытались изменить высотную чувствительность (pitch sепsitivitу) кубика, чтобы не возникало интерференции. Однако особых успехов достичь им не удалось».Родес изолировал комплект камертонов от поверхности, к которой он крепится. «Месснер утверждал,что это также невозможно, - говорит Родес. - Он думал,что мое изобретение никогда не будет работать. Пришлось послать ему действующую модель! Дело в том, что в каком-то смысле комплект камертонов представляет собой гироскоп. Все боковые вибрации пластинкамертонов сразу же затухают. Они колеблются только вверх и вниз».Последней из «классических», полностью аналоговых по методу формирования звука, моделей Rhodes Рiапо была выпущенная в 1984 году Stage 2А. Одна из последних - Mark 11 - в начале перестройки (и повальной распродажи «казенного» звукового аппарата) была выловлена авторами этой статьи в одном из подваловскладов Москонцерта, залитом водой из канализации, и впоследствии восстановлена без ущерба для звука.Как музыкальный инструмент, Rhodes Рiапо обладает ярко выраженным акустическим характером. Имеется в виду невозможность дважды сыграть две одинаковые ноты. Для исполнителей также очень важно динамическое изменение тембра при различных по силе ударах по клавишам. Именно такой вот «родной» Родес и ценят как средство самовыражения музыкантыимпровизаторы.Время рассудило так, что их эпоха завершил ась в середине 80-х, с наступлением «цифры». Образно говоря, все, что потом предлагалось под маркой «Rhodes», было предназначено для музыкантов-аккомпаниаторов, однако ради сохранения исторической справедливости также должно быть отмечено. Ведь Гарольд Родес всегда мечтал усовершенствовать изобретенное им элек. тропианино. «Не знаю уж до каких пределов, но мой инструмент можно улучшать и улучшать. И еще я думаю о том, как придавать этим звукам форму, сохраняя в то же время их акустические качества». Когда его спросили: появится ли когда-нибудь пианино Super Rhodes, Родес заметил: «Думаю, да. И я могу рассказать вам, что оно будет из себя представлять. Вообразите устройство, объединяющее пианино и синтезатор.С одной стороны - многоканальный «приемник», С другой - многоканальный «передатчик». В принципе, достаточно семи струн и переключающего механизма. Подключив, например, Polymoog, можно пользоваться синтезированными звуками, сохраняя в то же время рояльную перкуссию, рояльный сустеЙн. И это - только одна из возможностей, открывающихся при объединении этих инструментов».Родес также рассматривал возможность создания фильтра огибающей для каждой отдельной клавиши. В 1984 году он говорил: «Это осуществимо. Пока что проблема в том, что стоимость такого устройства окажется чрезмерно высокой. Но вскоре это станет возможным». Мечту Гарольда Родеса осуществили другие:звуки, более или менее похожие на Rhоdеs-рiапо, имеются сегодня в каждом синтезаторе и сэмплере, и их владельцам предоставлены невероятные, по меркам 80-х годов, возможности управления параметрами звука.К сожалению, сейчас «оригиналы» не выпускаются, а сам «автор» уникального звука умер в 2000 году, что не позволяет надеяться на воссоздание модельного ряда, как это произошло, скажем, с не менее знаменитыми аналоговыми синтезаторами марки Moog. Как учитель и изобретатель, Гарольд Родес занял достойное место в истории. И в памяти не только синтезаторов (этот звук невозможно спутать ни с чем, хотя по некоторым соображениям в списках он значится просто как Electro piano), но и всех любителей настоящей, живой музыки. |
| « ROLAND VK | Звуковые платы MIDIMAN DELTA » |
|---|
