Принцип использования тритоновых замен |  |
| 18:02:2007 г. | |
Автор: К.Н. РУДОЛЬФ Уважаемые читатепи, в предыдущем номере, в статье "Тритоновые замены в джазовой гармонии", мы с вами ознакомипись с самим понятием этого приёма в гармонических прогрессиях. Продопжая тему, я предлагаю вам рассмотреть испопьзование самого принципа тритоновых замен в гармонии. Как мы уже говорили, при помощи тритоновых замен пространство, занимаемое одним или двумя простыми аккордами, можно заполнить вдвое большим количеством хроматических аккордов, оживляющих и придающих внутреннюю энергетическую силу и разнообразие гармоническому движению.Давайте попробуем на простой исходной гармонической последовательности, постепенно усложняя её, применить принцип тритоновых замен. Изучающие эту тему, как правило, хорошо понимают принцип тритоновых замен, но при этом промежуточные шаги не всегда чётко откладываются в голове. Возьмём простую исходную гармоническую последовательность: Пример 1. Cmaj9 / G13 / Cmaj9 I V I Во втором при мере аккорд 1 ступени заменим в первом такте аккордами 111 и VI ступенями (если вы читали в МВ N3 (29) 2003 мою статью об аккордовых функциях в джазовой гармонии, то должны хорошо понимать, почему 1 ступень заменена 111 и VI ступенями), а аккорд V ступени образует оборот 11 и V ступеней, так как 11 ступень в первой половине второго такта заменяет аккорд V ступени. Кстати, так как эти темы тесно связаны между собой, я настоятельно рекомендую обратиться к вышеуказанной статье. Пример 2. Еm7 Аm7/ Dm7/ G13/ Cmaj9 III VI II V I В примере 3 аккорды 3, VI и 11 ступеней качественно изменяются, становясь доминантовыми аккордами. Эта трансформация, с учётом альтераций всех четырёх доминантсеп-таккордов, делает предыдущую гармоническую последовательность гораздо подвижней. Пример 3. Еm7+5+9 А13-9 / D7+9 G7+5+9 / Cmaj9 III VI II V I В примере 4 мы применяем сам принцип тритоновых замен. Все четыре доминантсептаккорда заменяем на их тритоновый эквивалент. Е меняем на Вb, А меняем на Еb, D меняем на Аb и G меняем на Оb. В этом примере при применении тритоновых замен меняется только тоника аккордов. Анализируя полученные новые формы всех четырёх доминантсептаккордов, мы увидим, что Е7+5+9 стал Вb; А13-9 стал Еb+9; О7+9 стал Аb3-9; G7+5+9 стал О13. Пример 4. Bb13 Еb7+9 / Аb 13-9 Db 13 / Cmaj9 Vllb IlIb Vlb lib I Естественно, что при возникновении новых тоник появились энгармонические замены некоторых нот. В пятом примере сделаем одну из комбинаций (которых может быть множество), приведённых в примерах 3 и 4, с изменением третьего и четвёртого типа аккордов. После того, как АЬ и ОЬ стали мажорными, гармоническая последовательность стала как оборот 6Ь - V - I - IV ступеней в тональности АЬ, а не как традиционный возврат к аккорду 1 ступени в тональности С мажор, так как разрешение доминантсептаккорда в большой мажорный септаккорд, расположенный на квинту вниз, всегда звучит как оборот II - V ступеней! Пример 5. Е7+5+9 Eb7+9 Abmaj769 Dbmaj 96+ 11 Cmaj9 C мажор = III IIIb Vlb llb I Ab мажор = Vlb V I IV I Возможности тритоновых замен настолько широки, насколько позволяет вам ваша фантазия. Однако следует придерживаться некоторых канонов, суть которых соответствует гармонической логике, показанной в при мерах с 1 по 4, и тогда тритоновые замены будут убедительны и целесообразны. Удачных фантазий вам, друзья! |
| « ROLAND V-SYNTH (часть 2) | Легенда 80-х KRAMER (часть 2): расцвет эры хэви-металл » |
|---|
