ROLAND V-SYNTH (часть 2) |  |
| 18:02:2007 г. | |
Автор: Илья САНДАЛОВ  Lujs Resto Интервью взял Сэм Молино (Sam Molineaux) Клавишник Луис Ресто вошел в музыкальный бизнес в Детройте (Мичиган), работая с такими местными артистами, как Дон Уос (Don Was), Бонни Райтт (Bonnie Raitt) и Стив Никс (Stevie Nicks). Однако в последнее время Ресто работает с Эминемом (Eminem) - белым реп пером, вызывающим много споров. Именно эта работа позволила ему завоевать Оскар - как соавтору хита Эминема «Lose Youгself» (этот трек был в фильме «8 Mile»). Мы поговорили с Ресто о его работе с Эминемом и о синтезаторе V-Synth в частности. Наши поздравления с завоеванием Оскара! При такой жёсткой конкуренции немногие ожидали, что выиграет саундтрек Lose Yoиrseff. Как сложилось, что Академия выбрала в качестве лучшей оригинальной композиции фильма именно этот трек?Каковы Ваши ощущения? Луис: Да, это было неожиданно. Так много всего произошло, и всё одновременно. Я совершенно не ожидал выиграть. Я думал, что победит либо U2, либо тема из мюзикла «Chicago»: это, казалось, больше вписывается в формат, за который академия проголосует. Я сам был в шоке, когда услышал «Lose Youгse/f»!Какие генераторы звука были использованы в этой песне? Луис: Ну, прежде всего, со мной всегда мой старый добрый Roland JV-1080 - уже много лет это наиважнейшая часть моего звукового арсенала. Отсюда я взял звук фортепьяно и подклада, с которых и начинается песня, оттуда же использовал звук хора. Также у меня есть модуль Roland ХV-З080 и сэмплер с функцией VariPhrase - Roland VP-9000. Их я использовал, например, в треке «, Just Waпt То Love Уои» - это другая композиция из того же фильма. Маршал (больше известный под псевдонимом Эминем. - Авт.) всегда пытается отыскать новые звуки. Ему очень понравилось, как можно осуществить морфинг (плавный переход. -Авт.) между разными формантами. Я использовал VP-9000 для основной вокальной петли, вокального лупа - Маршалу понравилось, и это стало ритмической основой этой песни. (Последние инструменты, воплощающие достижения технологии VariPhrase - это открытый системный модуль Roland VariOS и синтезатор Roland V-Synth. - Авт.). Ты уже давно используешь инструменты Roland, не так ли? Луис: Самым первым для меня была басовый синтезатор в серебряной коробке - Roland ТВ-ЗОЗ вместе с его барабанным «компаньоном» Roland ТА-606. Они оба были очень компактны и портативны, я очень много их использовал. Также у меня был небольшой синтезатор Roland SH-1 01 , Roland Super Jupiter и барабанный модуль Roland А8. Все они по-своему замечательны. Теперь у меня два Roland Juno 106, так как их звучание прекрасно вписывается в рэп. Такой очень тонкий и сиплый звук, который можно получить с помощью этих классических синтезаторов, очень подходит этому стилю и тем не менее ты недавно купил новый V-Synth. Что привело к такому решению и каковы первые впечатления? Луис: Мне нравится взаимодействовать с синтезатором. Я брал мой старый добрый Агр Odyssey (знаменитый синтезатор 70-х, дававший прекрасные струнные подклады и использовавшийся, например, группами PINK FLOYD и URIAH НЕЕР, клавишником Joe Zawinul и певцом Stevie Wonder), открывал его крышку так, что наружу торчали конденсаторы. Если поднести к ним руку, то появлялся такой явный призвук «ниее-е-е-е». Я всегда хотел добиться таких интересных эффектов на синтезаторе, так что первое, чем меня привлек V-Synth - это инфракрасный датчик О Веат. Мне нравится, что у него есть масса ручек, слайдеров и этот большой сенсорный дисплей! В целом О Веат, сенсорное поле Time Trip Pad и дисплей продали мне V-Synth лучше, чем самый красноречивый продавец: это даёт возможность изменять звук самым естественным движением рук и легко манипулировать звучанием. Я постоянно пытаюсь найти новые звуки, которые будут работать, особенно в жанре, в котором творит Маршал. А какие типы звуков ты пытаешься отыскать? Луис: Маршал склоняется к использованию ясных, разборчивых, иногда даже грубых и разнузданных звуков; чистые, вышколенные, блестящие звучки - не для него. С ними я и начинаю работать. Я также стал использовать педаль BOSS PW-10 V-Wah©, чтобы добиться более грубого звучания, сделать его «Io-fi». Я постоянно нахожу всё новые и новые звуки на V-Synth. Я запускаю грув во время поиска новых звуков, я могу сдвинуть тон ритма на октаву, оставаясь в том же темпе это изумительно! Поражает, сколько всего можно вытянуть из этого прибора! А я только начал исследовать его возможности, можно сказать, прикоснулся к поверхности. Потому-то он настолько и привлекателен - море возможностей и все под руками. Ты уже записал какую-либо песню с использованием V-Synth? Луис: Нет, я пока его ощупываю и пробую. Каждый сложный инструмент требует времени на то, чтобы к нему привыкнуть и приноровиться. Я много использую инфракрасный контроллер и делаю псевдо-скрэтч на поле Time Trip. Мы сделали ритмическую петлю, основанную на пресете «Dusted Loop". Маршал как услышал, так и подпрыгнул: "Что это?" Мы запустили этот звук в его контроллер и он стал частью его арсенала. Другой патч, который мы используем - это болгарские голоса «VoixBulgares». Мы стали джэмовать с этим патчем. Этот инструмент очень вдохновляет, особенно потому, что с ним можно легко взаимодействовать. Мне кажется, он очень музыкальный. Движение рук над лучом само по себе очень музыкально, напоминает жесты дирижёра, их сочетание с движением пальца по полю Time Trip Pad может дать очень специфичные результаты. Очень легко потеряться в такой горе возможностей: ты начинаешь работать с одной кнопкой, а к изучению следующей переходишь через шесть-восемь часов. Ты вырос в Детройте, в том же городе, что и Эминем. Как ты попал в его команду? Луис: Я рано начал играть на фортепьяно - мои родители были пуэрториканцы, и я вырос на сальсе. В возрасте 1 О лет у меня уже было электропиано Fender Rhodes и я начал играть в группе со своим братом Марио. Этот было как раз то время, когда складывалось движение фьюжн. Я попал в мир больших синтезаторов того времени и, будучи в Детройте, встретился с Доном Уасом (Ооп Was), играл на синтезаторе в его треке «Whee/ Ме Out». Это была моя первая сессия звукозаписи. Позже я работал в группе ERAMUS HALL, этаком ответвлении PARLIAMENT/FUNKADELIC. Именно там-то я и познакомился с продюсером Джоелом Мартином, владельцем студии «54 Sound», где позже стал записываться сЭминемом. Порядка двух с половиной лет назад Джоел Мартин случайно напоролся на Эминема и назначил мне встречу с ним. До тех пор я не слушал много такой музыки, но буквально с первых звуков песни «The Real Slim Shady» меня смело. С тех-то пор я и стал с ним работать. Вообще он трудоголик. Эминем, безусловно, сегодня заново переопределяет рэп-музыку. Каково быть внутри этого процесса? Луис: Меня захватывает. Но уж если говорить о переопределении, то я бы перевернул фразу: V-Synth сегодня переопределяет то, как делается музыка, и делает это довольно быстро. Charlie Clouser Интервью взял Jeffeгy Fowler. Чарли Клаузер хорошо известен своей работой в альтернативной рокгруппе NINE INCH NAILS. Занимаясь программированием для группы и гастролируя с ней с 1994 года, Клаузер имел уникальную возможность работать с основателем группы Трентом Резнором (Тгеп! Reznor) и помог найти и создать саунд, который сделал NINE INCH NAILS одной из самых влиятельных групп в альтернативном роке и электронной музыке. Естественно, Клаузер всегда стремился отыскать новое оборудование, которое вдохновит на поиск и создание самого современного звучания. Поэтому неудивительно, что V-Synth стал одним из его новых любимых клавишных инструментов. Недавно Клаузер использовал его для саундтрека блокбастера "Matrix Reloaded». Что подтолкнуло твой интерес к музыке? Возможно, это была случайная покупка диска LED ZEPPELIN на распродаже: я купил диск, потому что он был дёшев и мне понравился конверт. Ещё ребенком я играл на барабанах и фортепьяно, с удовольствием подбирал мелодии бродвейских мюзиклов и популярные песенки. У меня не было старшего брата, который повернул бы меня к рок-музыке: это произошло, можно сказать, по счастливому недоразумению В каком году ты присоединился к NINE INCH NAILS? Это было в 1994. Я в то время делал ремиксы и программировал для таких групп, как PRONG и WHITE ZOMBIE. Раньше я программировал некоторые треки барабанов в записях MARIL YN MANSON, а также помогал по техническим вопросам Тренту. В какой-то момент я поехал с ним записывать саундтрек к фильму "Natural Вогп Killers». Я взял с собой портативную студию, чтобы работать во время перерывов, а в результате, в конце тура 94-95 годов, стал клавишником. Затем последовал тур с Дэвидом Боуи (David Bowie). После этого мы записали альбом «Fragile» и несколько ремиксов с NINE INCH NAILS. Какие синтезаторы Roland ты использовал для программирования всех этих треков? Самым главным был, пожалуй, Roland JP-8080 (модуль, моделирующий аналоговый синтез. -> Авт.). Я приобрел клавишный синтезатор Roland JP-8000, а по мере того, как мы работали над альбомом, на рынок «выплыл» JP-8080. Я при менял его в качестве своего основного процессора эффектов, активно использовал банк фильтров и вокодер. Мы пропускали различные треки гитар и барабанов через его фильтры. В частности, композиция «The Great Below» содержит такие мощные басовые звуки «вау» В середине песни - почти инфразвуковые колебания воздуха. Я сделал это из звука барабанов с помощью JP8080. Именно фильтры JP-8080 помогли нам добиться таких мощных, «лязгающих» всплесков басовой энергии. На концерте это звучало мощно и я помню, что JP-8080 был прекрасным модулем. Давай поговорим о V-Synth, который тут у тебя стоит. Ты где впервые о нем узнал? Я уже слышал о сэмплере на основе VariPhrase Roland VP-9000 и знал об этой технологии. Я знаю, что он даёт прекрасное звучание, но формат приборов, в которых он был реализован, напоминал высокую науку. Меня поразило в V-Synth то, что он использует ту же технологию, но управлять звуком можно руками - с помощью ручек, слайдеров, инфракрасного контроллера D Веат и тому подобных вещей. Я поиграл на нем на зимнем NAMM Show 2003 года. Меня поразило, как одно арпеджио на фортепьяно может быть «заморожено» с помощью сенсорного поля Time Trip Pad. Это был прекрасный при мер того, что можно сделать. Я подключил его по USB к своему компьютеру и загрузил собственные звуки. Затем стал деформировать их, как это позволяет делать только технология VariPhrase. Что ты думаешь об удобстве управления? Такое сочетание ручек, слайдеров и сенсорного экрана наиболее разумно. Я использовал некоторые инструменты, которые управлялись только с помощью сенсорного экрана, но не «прикипал» К ним. Очевидно, что это инструмент принадлежит ко второму или даже третьему поколению. В качестве примера удобства можно привести управление несколькими генераторами огибающей (envelope generator. - Авт.): слайдеры на передней панели управляют тем из них, который выбран на экране. Я думаю, что это очень разумно - не иметь отдельные ручки для каждого из генераторов, или там запоминать, какой генератор ты редактируешь, нажав кнопку Shift. Как тебе работается с сенсорным дисплеем? Сенсорный экран очень удобен для навигации. У меня уже сформировался рефлекс тыкать пальцем в нужную зону экрана, и теперь я инстинктивно делаю это на синтезаторах без сенсорного экрана (смеется). Плюс ручки и слайдеры всегда захватывают функции текущей страницы, это очень удобно. Я не вожу пальцем по экрану для того, чтобы отредактировать огибающую, я просто использую слайдеры. Ты уже использовал внешний вход и способность перетаскивать файлы по USB? Я сделал порядка 30 патчей, основанных на пяти или десяти моих любимых сэмплах. Я легко переорганизовал патчи V-8ynth, просто поместив V-8ynth на виртуальный рабочий стол на моем Макинтоше и используя стандартные инструменты Мас 08, такие как «тащить мышью» И «переименовать». Ты просмотрел какие-нибудь алгоритмы эффектов, основанных на технологии COSM? Да, однажды мы воткнули гитару в V8ynth и игрались целый день. Изначально я планировал использовать его в качестве примочки «фузз», но потом мы поразились, какие возможности по 'Созданию звука там таятся. Я до сих пор хочу привести голову в порядок от шока и начать всё это использовать. Не все знают, что здесь есть полностью программируемый 32-шаговый арпеджиатор. Изменяли Вы какиелибо патчи с его использованием? Я получаю массу удовольствия от арпеджиаторов Roland типа тех, какие были в JP-8000. Изначально именно из-за него-то я и приобрел этот синтезатор. В V-8ynth можно запрограммировать любой рисунок с любыми эффектами, включая залигованные ноты и скольжения по высоте - «слайды». Факт, что можно записывать прямо в арпеджиатор под клик метронома это фантастическая возможность и, бесспорно, это огромное преимущество - иметь такой контроллер. Программировать на чем-либо таком большом гораздо приятнее, чем на двухстрочном дисплее какого-либо другого синтезатора. Я слышал, что ты использовал V-Syпth на ремиксе для саундтрека «Matrix Reload». Расскажи об этой работе. Я работал над треком ROB ZOMBIE, который назывался «Reload», созданным для фильма «Matrix Reloaded». В этом фильме широко используется эффект растяжения времени - как для видеоряда, так и для звука, так что выбор VSynth был естественен - он звучит, как фильм (смеется). Я поместил вокал Роба 30мби (Rob Zombie) в V-Synth, целый набор повторяющихся фраз, и был в состоянии манипулировать ими, растягивать их, создавая небольшие музыкальные интерлюдии. Синтезатор позволил мне исполнять эти вокальные партии, управляя с помощью D Веат и Time Trip Pad, что я мог бы сделать не иначе, что гораздо естественнее, как вписывая параметры в компьютер. Есть ли какие-либо крутые примочки в V-Synth, о которых ты хотел бы поделиться с коллегами и возможности, на которые ты наткнулся и они тебе действительно понравились? Да возьми любой звук любого сэмплера, скажем пад, загрузи в V-Synth и поиграйся формантой, направлением воспроизведения, функцией Time Trip и так далее. Это мне здорово помогло «въехать». Я мог запросто понять, что происходит при повороте ручек, когда менял хорошо знакомый мне звук. Когда ты впервые попадаешь за сложный инструмент, трудно сразу разобраться, что происходит. Досконально зная звучание загруженного сэмпла, легко начать работать. Над какими проектами ты работал в последнее время? Я программировал партии для песни, написанной Фьюэллом (Fuel) для фильма «Daredevil». Целую зиму я продюсировал музыкальное сопровождение для телевизионного шоу производства Fox «Fastlane». Написал и исполнил основную песню с SNOOP DOGG, сочинял по 20 минут музыки еженедельно для 21 эпизода. Ходят слухи, что ты можешь снова поработать с Трентом над новым альбомом NINE INCH NAILS... Я знаю, что Трент работает над новым материалом, а другие члены группы сейчас в Лос-Анджелесе работают над другими проектами. Может быть, мы организуем встречу и TO-1iJ гда, возможно, что-то и выйдет... Музыкальные инструменты Roland www.rolandmusic.ru Телефон: (095) 169-50-43 |
| « Мерило звука | Принцип использования тритоновых замен » |
|---|
