Audio пиршество

06:06:2006 г.

Автор: Артур ОСИПОВ

Всем привет. Я понимаю, что сложно ожидать от барабанщика глубоких мыслей. Ещё более сложно рассчитывать на грамотное рассуждение о герцах и килогерцах. Согласен. А я и не буду этого делать. И поэтому, искушённые звукорежиссеры, привыкшие измерять звуковые волны цифрами, скорее всего, могут не тратить на меня время, ломая глаза о буквы. А с теми, кто может позволить себе огромную роскошь – делать ЗВУК, используя не только приборы, но ещё и уши, душу и талант, и для кого мнение и цели музыканта, что-нибудь да значат, и в первую очередь, со своими братьями по разуму – барабанщиками, я хотел бы поделиться своей, уж если не радостью, то, как минимум большой удачей. Теперь, у меня есть комплект очень приличных барабанных микрофонов AUDIO-TECHNICA.

К этому событию я подбирался очень давно. Периодически, я приобретал различные микрофоны - когда комплекты, когда по одному. Прописывал свой инструмент на цифровой магнитофон, таскал их за собой, пробуя на разных барабанах, площадках, оборудовании, но… результат всегда был неизменным, и малоубедительным. Не потому, что он всегда был плохим, или очень плохим, (хотя бывало и такое), иногда всё было довольно сносно. Но мне хотелось большего.

И однажды, году в 2000ном, или около того, мой старинный приятель, Даниил Захаренков, басист из «Э.С.Т.» и «Чёрный Обелиск», принёс мне на тест пару микрофонов Audio-Technica. Результат в студии был замечательным, но проверить их «в живую» я не мог. В ближайшие несколько дней концертов у меня не было, а микрофоны надо было отдавать.

И вот, в начале 2004 года, после приобретения действительно приличного инструмента, о достоинствах которого, спорить оказалось попросту не с кем, я стал думать о микрофонах уже по взрослому.

На концертах, разобраться в том, как изменяется звук, проходя по цепи, барабаны – микрофоны – пульт – мониторы, практически невозможно. Даже если всё это очень высокого качества. Просто, когда играешь, не особенно экономя на палках и пластиках, акустический звук барабанов, в любом случае мешается со звуком из мониторов. А барабаны настраивал ты, и настраивал так, что бы звук их нравился в первую очередь тебе. И в итоге, даже если в мониторах творится полный абзац, тебе кажется, что всё не так уж и плохо. Поэтому, первым делом, я отказался от мониторов, променяв их на небольшой пульт и, наушники, и ушные мониторы. И, главная задача – отсечь от себя акустическое звучание, была решена.

Потом, для того, чтобы понять, как меняется звук в наушниках и ушных мониторах, я стал слушать в них музыку, и именно те альбомы, звук которых был мне давно знаком. За пару месяцев, я, приблизительно разобрался и в этом. И тогда, настала очередь микрофонов.

Не буду утверждать, что за следующие полгода, я переслушал и перепробовал все известные, и, вполне достойные брэнды, но уверяю вас, их было достаточно много - и микрофонов, и барабанов, и площадок. В большинстве случаев, всё было вполне нормально, и я уже готов был остановиться, но, всё-таки, это было не совсем то.

И тут, как это уже бывало, в дело вмешался случай, но на этот раз, в лице всё того же Даниила. Я заехал в Сокольники на выставку, где на стенде Mix Art, у него, с коллегами по «Чёрному Обелиску» должна была проходить автограф-сэссия. После неё, Данила, и Володя Ермаков – барабанщик «Обелиска», познакомили меня с Дмитрием Модиным, владельцем Mix Art. В разговоре, выяснилось, что его компания, в числе прочего, занимается микрофонами Audio-Tehnica. И узнав о моих мучениях, он любезно предложил мне их протестировать. Тем более что у меня намечалось достаточно ответственное мероприятие – выступление на Zildjian Day, в ДК АЗЛК. Естественно, я попробовал их на репетиции, и мои «опасения», по поводу того, что это именно то, что мне надо, подтвердились. А во время выступления, я лишь утвердился в этом мнении. Тем более что кроме бочечного ATM25, ставить мне ничего не пришлось. На томы аппаратчики заготовили мне именно Audio-Technical – ATM35. На следующий день, я отсмотрел своё выступление, которое по моей просьбе снимали на обычную цифровую видео камеру, бытового класса. Причём, звук писался не с пульта, а на встроенный микрофон. Но даже при этом, у меня не возникло к микрофонам ни одного вопроса. И уже через пару недель, я с удовольствием расстался с деньгами, променяв их на комплект микрофонов.

Теперь, о том, что я получил в итоге.

Оверов у меня всего два – AT 3031. Это притом, что обычно, я использую от шести, до восьми тарелок. Но ни один звук, ни одно, самое лёгкое прикосновение палок, или даже щёток к ним, не остаётся незамеченным для микрофонов.. Теперь, звук моих тарелок не может испортить ни минимальное количество времени на настройку, ни не самое лучшее качество оборудования, или, не совсем удачные особенности акустики залов. Я, в любом случае слышу именно тот – яркий, мощный, слегка агрессивный звук, с огромным количеством красок и оттенков. Звук, за который я их действительно полюбил, и за который я заплатил деньги. И предельно важно, что это слышу не только я, но и публика, которая сидит в зале.

Теперь о барабанных микрофонах. Я использую Audio-Technica - ATM35, Pro35X и ATM25. Характерной, и очень важной особенностью этих микрофонов, в которой я неоднократно убеждался на гастролях, являет то, что даже посредственные барабаны, они вытягивают до уровня хороших. А действительно хорошему инструменту, как в случае с хай-эндовой аппаратурой – просто не мешают звучать, оставляя всю гамму красок их звучания в неприкосновенности. Я уж не знаю, как у них это получается, ведь по логике, звук инструмента в миксе, неминуемо должен измениться. Всё должно быть поплоще, пожиже, чем на самом деле. Но нет. Скорее всего, они всё-таки меняют звук, они вытягивают его, но именно те частоты, которые отличают хорошие барабаны от средних, а средние - от картонных коробок. И звук остаётся таким же плотным, ярким и насыщенным, как на самом деле, и при этом, он предельно разборчив. И что важно, в нём нет того лёгкого, неприятного привкуса пластмассы, который я ощущал в некоторых, довольно продвинутых микрофонах. Так же, эти микрофоны замечательно передают не только тон и звук, но и динамику игры. И если при настройке не

переусердствовать со страшными игрушками типа компрессоров и гейтов, (у меня,

например, при одном только упоминании всего этого, портится настроение и поднимается температура), то можно играть и тихо, и громко, будучи уверенным, что картинка в порталах будет точно такой же, и ни один удар не останется незамеченным. В противном случае – зачем пытаться сыграть какие-то подбивки на пиано, если варианта всего два – либо компрессор вытащит их до уровня адского грохота, либо гейт устроит обрезание музыкальной мысли, и её всё равно никто не услышит.

Теперь немного о том, почему я использую микрофоны различных серий. Внешне ATM35 и Pro35X, ничем не отличаются друг от друга, но ATM более чувствительны, диапазон у них шире, и низ 14” и 16” боковых томов они передают лучше, чем Pro. Поначалу, первые пару-тройку концертов, я их так и использовал - ATM35 на малом и томах 14” и 16”, а Pro35X , на томах 8”,10” и 12”. Но потом, разобравшись, Pro с 12” тома я повесил на малый, и наоборот. Почему? Во-первых, в качестве основных томов я использую не только 14” и 16”, но и 12”, и в их звучании мне нужна была одинаковая картинка, а она, всё-таки была немного разной. Почему я не повесил ATM и на 8” и 10”? Потому что в этих размерах нет того диапазона низких частот, которые так замечательно воспроизводят ATM. Вдобавок к этому, 8” с 10” я настраиваю довольно высоко, добиваясь звучания чего-то среднего между маленькими томами и октобанами, или тимп-томами, и мне не нужно много низа. А если так, то какой смысл платить деньги впустую – за то, что всё равно придётся вырезать. А разница в цене между ATM35 и Pro35X довольно ощутима. То же касается и малого барабана. Частотного диапазона Pro, вполне достаточно, что бы получить на выходе очень убедительный, плотный, и то же время, яркий малый барабан. При этом, микрофоны Audio-Technica, что ATM, что Pro, предельно хороши практически на любой малый барабан вот ещё по какой причине – в них не надо всё время лупить так, словно перед тобой не барабан, который ты сам выбрал, а, как минимум враг народ, лично виновный во всех твоих бедах и неудачах. До этого, работая в другие микрофоны, я, жертвуя динамикой в угоду звуку, в большинстве случаев вынужден был поступать именно так. Потому что стоило мне немного сбавить обороты, как малый барабан начинал звучать не мягче или тише, у него пропадала плотность. У него выпадало что-то из средней частоты, и он становился слегка, то ли вялым, то ли сонным, не знаю. Во всяком случае, и в порталах, и в наушниках, он звучал не совсем так, как на самом деле. А Audio-Technica избавила меня от этой головной боли. Теперь я играю ровно так, как считаю нужным – от достаточно агрессивных ударов с плеча, до лёгких прикосновений, держа палку буквально двумя пальцами. Звук при этом, безусловно, меняется. От мощного, яркого крэка в первом случае, до уверенного, и в то же время, мягкого, музыкального шёпота, во втором. Но и в том, и в другом случае, это звук моего малого барабана, моего, а не чьего-то ещё. Это, практически всё о приключениях Audio-Technica на малом барабане. Есть лишь одно замечание по поводу преимущества Pro над ATM. Но оно обусловлено лишь тем, что тарелки хай-хэта у меня расположены очень низко, и соответственно, близко к малому барабану. Тем, кто работает так же, советую всё-таки не тратить время и деньги на ATM. Хотя, если вы не ставите отдельный микрофон на хай-хэт, то вас это только выручит. А мне, в случае с ATM, иногда приходилось устанавливать микрофон не совсем так, как мне бы хотелось, потому что звук хай-хэта, достаточно уверенно лез в звук малого. А это, доставляло определённые неудобства, как при настройке хай-хэта, так и при настройке малого. А в случае с Pro, всё просто – на ширину трёх пальцев от пластика, и обязательно, как минимум, на такое же расстояние от обода по направлению к центру, и готово. А то иногда, некоторые ставят микрофон почти вплотную к ободу, а потом, возмущаясь количеством обертонов, начинают их нещадно вырезать и уродовать звук.

Теперь, об ATM25.

Что я с ним делаю…? Да ничего особенного. Вешаю его на стойку, и устанавливаю с внешней стороны, практически вплотную к 8ми дюймовому отверстию во фронтальном пластике большого барабана. Да, ещё слежу за тем, чтоб рабочий пластик был свежим. И всё. Ни каких заглушек, подушек, одеял, и других тряпок из арсенала спальни. И никаких эквалайзеров. Всё в нулях. И уверяю вас – этого более чем достаточно для того, что бы получить предельно качественный и приятный звук с плотным, “бархатным” низом.

Поначалу, я ставил микрофон в большой, но это был не идеальный вариант. Меня не устраивало не количество, а качество, тембр нижних частот. А с выносом микрофона наружу, с низом, всё встало на свои места.

Частенько приходится устанавливать микрофон в большом барабане. В этом случаю, всё тоже предельно просто, и подтверждение своим действиям я нашёл в недавнем номере “Modern Drummer”, в статье по озвучке барабанов. Я ставлю микрофон в точке абсолютной середины, как по диаметру, так и по глубине барабана. А потом, что бы не потерять плотность и тон звучания, не смещая микрофон с центра диаметра, двигаю его по прямой глубины. И руководствуясь простым принципом – ближе к рабочему пластику, больше щёлчка, ближе к фронтальному, больше низа, нахожу точку, где барабан звучит наиболее приятно для меня. И только потом, начинается работа звукооператора. Пусть что-то усилит, добавит, но в этом случае, к той частоте, которая уже изначально есть, а не просто виртуально нарисует её на пустом месте. Это практически все мои мысли о качестве микрофонов Audio-Technica.

А теперь мысли цене, но они, исключительно для моих коллег-барабанщиков, а вернее для тех, у кого что называется, всё впереди. Я и сам долгое время тратил деньги на всё что угодно, включая уничтожение собственного здоровья, но только не на собственный комфорт во время концертов. Уверяю вас, то, что вы недопьёте сегодня, вы, с не меньшим удовольствием выпьете завтра – в 30, 40, 60, а может, даже и в сто лет. Но неудачный концерт, с неудачными барабанами, и плохенькими микрофонами, после которого вы уходите со сцены с потухшими глазами и в плохом настроении, уже никогда, абсолютно никогда не повторится. Этот концерт, этот день для вас, уже навсегда потерянны. И каждый редкий концерт, когда всё будет складываться более или менее удачно, после которого вы будете полны сил и желания играть ещё и ещё, а вокруг вас будут суетиться восхищённые девчонки, и, втайне завидующие парни, вы будете считать большой, просто огромной удачей. Так вот, друзья, ЭТУ удачу можно купить, и теперь, вы даже знаете, как она называется…

« "Браво" Shure!		Roland GW7 »

« Вернуться