Арпеджио тэппингом! |  |
| 17:04:2009 г. | |
Автор: Дмитрий МАЛОЛЕТОВ Многие начинающие гитаристы полагают, что двуручный тэппинг, при котором обе руки извлекают звук на грифе гитары между ладов, изобрёл Эдди Ван Халлен (Eddie Van Halen). И хотя этим приёмом играли ещё джазмены в послевоенные годы (в начале 50-х даже вышел учебник Джимми Уэбстера (Jimmie Webster), легендарный виртуоз действительно открыл данный вид техники огромной массе рок-гитаристов. Необычный исполнительский приём, который, казалось бы, был уделом единичных неординарных экспериментаторов, вдруг стал массовым «всенародным» достоянием. Сейчас, зайдя в любой гитарный отдел музыкального магазина, редко не услышишь искромётного арпеджио на одной струне в исполнении лохматого подростка! Такое положение вещей получилось вследствие того, что достаточно потренироваться пару часов, и даже не совсем подготовленный гитарист сможет сыграть умопомрачительный, с точки зрения обычной техники, пассаж. А так как играть такие арпеджио тэппингом оказалось довольно просто (в самом примитивном, конечно, виде), то все эти «понты» для многих потеряли цену. Кого удивишь тем, что могут все! В настоящее время данную технику применяют в основном эпизодически и если это оправдано в художественном контексте. С другой стороны, тэппинговые арпеджио таят в себе много нераскрытых моментов, которые при ближайшем рассмотрении имеют художественную ценность и могут прекрасно влиться в музыкальную фактуру современной музыки. Начнём с расширений простого тэппинга. Например, вместо одной ноты в арпеджио можно использовать несколько. Так как всё это действие происходит в очень быстрых темпах, то целесообразно использовать не только один палец правой руки (обычно указательный или средний), но все 4. В этом случае получается разделение партий: верхний голос – соло, арпеджио – аккомпанемент. Основная сложность игры тэппингом на дисторшне всеми пальцами заключается в том, что необходимо уметь глушить струны, которые приходят в колебание от ударов по соседним струнам. На перегрузе даже малейшего прикосновения достаточно, чтобы ненужные ноты начали давать грязь. Существует много механических приспособлений (например, резинка для волос), которые в какой-то степени спасают гитариста, обильно использующего эти приёмы. На мой взгляд, помимо всего прочего надо стараться глушить струны руками, находя решение самостоятельно, так как единого правильного рецепта (т.е. некой специальной постановки, приёмов и т.д.) пока нет. Кроме стандартных направлений арпеджио, используя все пальцы правой руки, гитарист может играть и другие виды арпеджио. Например, когда 4-й и 1-й палецы обеих рук играют легатный срыв. В примере 4 показан ещё более сложный вид арпеджио – правая рука играет три ноты. И при должной тренировке это сделать не так сложно, как выглядит в нотах. Следующий этап в развитии тэппинговых арпеджио – переход от игры на одной струне к использованию нескольких струн. На этом этапе игра становится посложнее, да и количество различных комбинаций возрастает до бесконечности. Обратите внимание на следующий пассаж. Это типичный вид игры «поочередного тэппинга», когда левая и правая руки играют поочередно на соседних струнах. Здесь особо стоит отметить, что этим способом можно обыграть не просто мажоры и миноры, но и аккорды с настройками. В приведённом примере обыгран аккорд G6/9, благодаря введению в арпеджио нот А (9-я ступень) и Е (6-я ступень). Для того чтобы научиться играть такие арпеджио, стоит внимательно анализировать гриф и искать закономерности. Я думаю, что при творческом подходе любой гитарист найдёт много удобных и эффективных по звучанию аппликатур. Конечно, двуручные арпеджио имеют множество форм, но мне в данной статье хотелось бы заострить внимание на одном интересном приёме, который очень неплохо звучит и при этом играется достаточно просто. Данный вид арпеджио может звучать только на чистом звуке без перегруза и по своей фактуре напоминает звучание арфы. Суть приёма состоит в следующем. Левой рукой зажимается аккорд и удерживается на весь такт (или более), а правой рукой играются легатные срывы от верхних нот к аккордовым. Правой рукой можно извлекать ноты не только основного аккорда, но и различные надстройки и альтерации. Всё это дело фантазии и вкуса. Для анализа данного приёма посмотрите рисунок и нотную запись. Заключение Итак, в данной статье мы проанализировали некоторые варианты тэппинговых арпеджио. Естественно, никакая статья не может отразить даже малого процента всего многообразия всевозможных вариантов. Я уверен, что вы, потратив совсем немного времени, найдёте много интересных идей в этой ещё далеко не изученной области гитарной науки. |
| « Школа игры на гитаре в стиле SHRED | BEHRINGER: музыкантам и не только » |
|---|
