Базовая техника игры на бас-гитаре - фанк грувы |  |
| 17:04:2009 г. | |
Автор: Антон ГОРБУНОВ Трудно переоценить влияние стиля фанк на развитие большинства музыкантов и на развитие музыки в целом. Многие современные направления, снискавшие популярность в наше время, такие как хип-хоп, рэп, R&B, Drum&Bass и др. базируются именно на этом стиле. Как таковой фанк и сам продолжает быть актуальным и современным и радует нас как в вокальном, так и в инструментальном исполнении. Фанк хорошо лёг в ритмическую основу современного джаза, джаз-рока, музыки фьюжн, а блюз благодаря ему стал звучать намного разнообразней. Огромное количество музыкантов развивалось и продолжает развиваться на основе этого стиля, такие как Джеймс Браун (James Brown), Жорж Клинтон (George Clinton), TOWER OF POWER, Мацео Паркер (Maceo Parker) и др. Для нас, басистов, это целый мир разнообразнейших творческих идей, огромное поле для выражения наших мыслей и импровизации. Становление таких фигур, как Жако Пасториус (Jaco Pastorius), Маркус Миллер (Marcus Miller), Виктор Вутен (Victor Wooten) происходило на творческой основе таких мастеров этого стиля, как Бутси Коллинс (Bootsy Collins), Рокко Престиа (Rocco Prestia). Это хорошо прослушивается в их манере игры. Мы рассмотрим несколько басовых грувов, характерных для этого стиля, а также грувы, сыгранные мастерами. Один из «дежурных» рисунков, использованный в разное время разными басистами, очень характерный для фанка. Его часто использовали (с небольшими изменениями) и Джеймс Браун, и Мацео Паркер.  Ещё один пример, где появляются шестнадцатые ноты:  Изменим ритмически. Этот пример более интересен и ритмически, и мелодически. Самое главное – это играть чётко, выдерживая каждую длительность, чувствуя пульсацию восьмых и шестнадцатых.  В следующем примере уже больше движения шестнадцатыми. Не спешите играть быстро, пусть ваши пальцы и глаза привыкнут, а потом доведите до среднего темпа, где вам будет удобно играть, включив метроном.  Следующий пример начинается из затакта и выглядит так:  А вот этот же пример, только с «мёртвыми» нотами. Со временем второй такт примера вы можете играть полностью по своему вкусу, т.е. в первый раз сыграйте как написано, а при повторении 2-й такт видоизменяйте – это уже будет похоже на импровизацию.  Пример 7 будет уже несколько сложней, он состоит из двух частей – A и B, каждая из которых содержит вариант в повторении (вольту).  Следующий пример – это грув, сыгранный Бутси Коллинсом на пластинке Джеймса Брауна «Funk Power» в 1970 году – «Super Bad».  И ещё один пример с той же пластинки – «Give it up or turn it a loose».  Замечательный басист Рокко Престиа из TOWER OF POWER в раннем альбоме 1970 года в песне «Knock yourself out» сыграл такой рисунок:  И ещё один интересный, на мой взгляд, пример басового грува. Он взят из пьесы «Colibri» группы INCOGNITO. Последняя нота тремолируется одним пальцем. Не торопитесь играть это сразу в темпе, внимательно разберите и сыграйте под метроном.  Это очень маленькая частичка фанковых грувов, накопленных за 20–30 лет истории стиля. Думаю, вы заинтересуетесь созданием своих рисунков и попробуете импровизировать на их основе, т.е. сначала вы играете остинатную основу, а затем обыгрываете, понемногу добавляя и разнообразя окончания фраз – это уже схоже с композиторской работой, и несомненно будет развивать вас. Я надеюсь, тема урока вам понравилась и мы ещё поговорим об этом. Творческих успехов вам в Новом году! |
| « Tom Griesgraber | Markbass - Время искать новый звук » |
|---|
