Многоканальный комплекс записи звука

17:04:2009 г.

Авторы: А.ВОРОБЕЙ, И.ИВАНЕНКОВ, Г.БОГАЧЕВ

Увы, но с наступлением третьего тысячелетия в Россию вихрем враждебным, который веет и над нами, ворвались люди, которых (проявляя толерантность) можно охарактеризовать достаточно мягким эпитетом – «непрофессионалы». Они проникли во все сферы нашей жизнедеятельности и, внешне безобидные, нанесли-таки непоправимый урон везде, где только могли. Сфера звукозаписи - не исключение. Самое удивительное, что достаточно большой прослойке людей, занятых в звукопроизводстве, как-то даже и неинтересно из разряда непрофессионалов переходить куда бы то ни было. Узнавать о новых технологиях, возможностях, оптимизировать технологические и творческие процессы. «Сведение 5.1.?.. Да ну на его, сложно. У меня пока и так клиентов хватает». «Новые возможности синхронизации?.. Да ну их, мы у себя не синхронизируем». Обидно…И вот мы в гостях у звукового агентства «Марафон». На мой взгляд, первое и главное, что характеризует любую организацию – это список её клиентов и выполненных работ. В рамках данной статьи не имеет смысла приводить все или даже половину. Кому интересно, может взглянуть - http://www.maraphon-co.ru. К чему это? Да, наверное, к тому, что человек, который записал Ваню Сидорова у него на квартире и снял Home-видео, может быть, и талантлив, но к его «профессиональному» мнению стоит прислушиваться очень и очень осторожно. И наоборот - как бы ни непонятны были нам идеи тех или иных личностей, но порой список выполненных работ и их качество не позволяет усомниться, как минимум, в профессионализме того, кто нам вещает. В этой статье речь пойдет о новых технологиях записи звука на концертных площадках. О тонкостях и особенностях работы, о трудностях, возникающих в процессе производства. Делиться своим опытом будут ведущие специалисты и совладельцы агентства - Анатолий Воробей и Игорь Иваненков.

Основная масса записей коммерческих рок- и поп-концертов произведена по принципу «с миру по нитке», то есть некое лицо или группа лиц, взявшие на себя инициативу проведения такой записи, обзванивает дружественные студии и набирает необходимое количество «каналов» и оборудование, как придётся: где у друзей, где в аренду.

Записи, произведенные ТВ, не рассматриваются, так как, в основном, это подготовленные для съёмок площадки и в большинстве случаев - под фонограмму.

Во все 90-е годы, особенно в конце их, когда парк катушечных многоканальных магнитофонов стал сокращаться, нами продумывалась система многоканальной записи, построенная по принципу «не тащить на концертную площадку всё, что есть в студии», а иметь предназначенный именно для этих целей комплекс.

И вот, взвесив все «за» и «против», оценив свои финансовые возможности, определив основные технические требования заказчиков, было принято решение создать комплекс для записи звука на концертной площадке. Помимо выбора непосредственно предусилителей и конверторов, серьёзной проработке подвергся вопрос о коммутации, транспортной «упаковке» и времени инсталляции комплекса на площадке.

Как правило, завоз светового, звукового оборудования и декораций на концертную площадку производится накануне концерта, в ночное время. Буквально по факту завоза декораций начинается их монтаж, следом - монтаж и подключение светового оборудования. После этого - установка звукового оборудования, микшерных пультов, сплит-системы и прокладка линий по сцене. Фактически, сцена с декорациями, светом и звуком собирается за 12-14 часов, к 13-14 часам пополудни сцена готова к LineCheck.

В нашу задачу, на этом этапе, входит: развернуть комплекс за кулисами, согласно InPut List подключиться к сплит-системе, проверить соответствие и прохождение сигнала по указанным линиям. На SoundCheck производится настройка звучания инструментов и позиционирование микрофонов. Особое внимание уделяется установке номинальной громкости мониторов, так как это - бич при записи живого концерта. Музыкант обычно просит сделать себя в мониторе погромче, и ещё - этот инструмент, и ещё - этот. В результате в его микрофоне - и барабаны, и бас-гитара, и солист, и ещё его голос или инструмент. Параллельно ко всему этому приезжает ТВ, прокладывает свои линии, ставит дополнительный свет, устанавливает камеры. Ему начинают мешать выставленные микрофоны, которые перекрывают «картинку», приходится искать компромиссы.

Таким образом, время и деньги, потраченные на предварительную подготовку, компоновку и коммутацию на концертной площадке, оборачиваются надёжностью, стабильностью работы оборудования, удобством и безошибочностью подключения.

Во время записи комплекс обслуживается двумя специалистами: звукорежиссёр записи и инженер записи.

На фотографии представлен комплекс на 48 каналов записи перед погрузкой в автомобиль. Перед вами непосредственно: два модуля по 24 канала, модуль управления и регистрации, кофр с DAW, кофр с модулем контроля, две 22-метровые бухты с 24-канальными мультикорами. В остальных ящиках размещены дополнительные кабели межблочного соединения, микрофонные, цифровые и видео.

После исследования рынка приборов, необходимых нам для решения поставленных задач, и оценки собственных финансовых возможностей, было решено обратить взоры на продукцию фирмы RME в Москве. Были проведены технические консультации, подбор оборудования и определены сроки поставок. Были выбраны следующие приборы и компоненты:

RME Fireface 800
RME HDSP 9652
RME OctaMic D - 12 шт.

RME Fireface 800 в данной конфигурации является основным прибором управления. Наличие на «борту» SteadyClock™, обеспечивающего синхронизацию по WC на всю группу приборов, и TotalMix, позволяющего матрично набирать любое направление прохождения сигнала, помимо других достоинств, делает этот прибор уникальным.

Компания RME представляет один из лучших, на наш взгляд, firewire аудиоинтерфейс Fireface 800. Данное устройство поддерживает до 56 высококачественных каналов записи/воспроизведения с частотой дискретизации до 92 кГц, высокоскоростной и высокопроизводительный firewire интерфейс на новейшей технологии Firewire 800. Fireface 800 вобрал в себя последние наиболее успешные разработки компании RME, это аналоговые технологии ADI-8 конверторов, микрофонные разработки QuadMic и TotalMix, OctaMic, использованные в серии Hammerfall DSP, огромный опыт в программировании эффективных и надёжных драйверов, лучшие инструментальные входы и выход на наушники с соотношением сигнал/шум в 119 dBA. Основой разработки устройства послужила хорошо известная и успешная модель платы ввода/вывода RME HDSP Multiface. 8 сбалансированных линейных входов/выходов с возможностью программного контроля и переключения референсными уровнями (-10 dBV, +4 dBu, HiGain), реализовано раздельно в аналоговой части, что гарантирует наивысший динамический диапазон и точность воспроизведения. Все настройки устройства программно управляемы. Fireface 800 оснащён самыми последними чипами AD/DA конверторов. Все входы/выходы оперируют частотой до 192 кГц и достигают динамического диапазона в 119 dBA при воспроизведении как через основные, так и через выход на наушники, который может быть использован напрямую, посредством ASIO Direct Monitoring. 4 отдельных сбалансированных микрофонных входа каскада класса A, раздельное фантомное питание +48 В и раздельные XLR/TRS входы, входы на разъемах TRS («джэк») могут быть также использованы как регулируемые линейные входы с областью усиления 50 дБ.

Система записи FireFace 800 подключается к компьютеру посредством шины FireWire. Аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи имеют разрядность 24 бита, поддерживаются частоты дискретизации от 32 до 192 кГц. Возможна запись и воспроизведение до 28 аудиоканалов одновременно (20 при 88,2/96 кГц, 12 при частотах свыше 96 кГц). Есть встроенный цифровой микшер TotalMix (обработка выполняется с разрядностью 42 бита) с возможностью создания до 14 независимых стереофонических субмиксов, встроенная флэш-память, в которой сохраняются все настройки, включая сцену микшера. Там же находится операционная система, которую можно модернизировать. Возможна автономная работа (без подключения к компьютеру) в качестве микшера, аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразователя и преобразователя форматов цифрового сигнала.

Благодаря использованию собственной технологии FireWire, оптимизированной для аудио, время задержки может быть снижено до 1 мс, а изменение размера буфера и переключение частоты дискретизации могут производиться во время работы. Также используется собственная технология клока SteadyClock, способная очищать синхросигнал и удалять джиттер.

На передней панели есть инструментальный вход («джек») с регулятором чувствительности, лимитером, эффектом перегрузки и спикосимулятором, 4 канала с симметричными микрофонным и линейным входами (XLR и «джек», могут использоваться одновременно), регулятором чувствительности и индивидуально включаемым фантомным питанием +48 В, светодиодные индикаторы режима работы этих каналов, светодиодные индикаторы чувствительности линейных входов и уровня линейных выходов, светодиодные индикаторы наличия входных цифровых сигналов (Word Clock, SPDIF, ADAT 1, ADAT 2, TCO), активности MIDI-входа и MIDI-выхода, устойчивой связи с компьютером, мониторный стереовыход для наушников («джек», на него назначены 9 и 10 каналы цифро-аналоговых преобразователей) с регулятором уровня, выключатель питания.

На задней панели находятся 8 симметричных линейных входов («джеки»), 8 симметричных линейных выходов («джеки»), два оптических цифровых входа и два оптических цифровых выхода формата ADAT (Tos-Link, поддерживают частоты до 96 кГц посредством технологии S/MUX, при частотах свыше 96 кГц не работают; второй порт переключается на SPDIF, при этом поддерживаются частоты до 192 кГц), электрические цифровые вход и выход формата SPDIF (RCA, до 192 кГц, совместимы с AES/EBU), вход и выход Word Clock (BNC), переключатель и светодиодный индикатор терминирования входа Word Clock, MIDI-вход, MIDI-выход, один порт FireWire 400 и два порта FireWire 800, слот для установки приобретаемой отдельно платы Time Code Option (TCO) для синхронизации с LTC и видео, гнездо сетевого кабеля.

Инструментальный канал может включаться вместо первого линейного входа на задней панели или вместе с ним, первый и второй каналы с входами на передней панели могут включаться вместо седьмого и восьмого линейных входов на задней панели или вместе с ними, третий и четвертый каналы с входами на передней панели являются девятым и десятым каналами.

Устройство выполнено в однорековом корпусе. До трёх приборов можно подключать к одному компьютеру, в том числе «гирляндой», так как в них есть встроенный концентратор.

Имеется программная панель управления и панель управления микшером, мультиклиентные драйверы для Windows 2000SP4/XP (ASIO 2.0, GSIF 2.0, WDM, MME) и для MacOS X 10.3. или выше (Core Audio, Core MIDI).

RME HDSP 9652 – достаточно хорошо зарекомендовавшая себя карта ввода/вывода.

Плата (PCI) ввода/вывода HDSP 9652. Встроенный DSP обеспечивает работу в реальном времени системы коммутации, микширования (40-разрядный микшер, 1352 канала) и индикации уровней. Также на плате размещены три цифровых оптических интерфейса формата ADAT, электрический цифровой интерфейс формата SPDIF (разъёмы RCA на кабельном адаптере), вход и выход Word Clock (BNC), два MIDI-входа и два выхода (на кабельном адаптере), вход ADAT-синхронизации (9-контактный D-Sub). Поддерживаются ввод и вывод 52 аудиоканалов одновременно (24 входа и 24 выхода формата ADAT, 2 входа и 2 выхода формата SPDIF), разрядность до 24 бит, частоты дискретизации 32, 44,1, 48, 88,2 и 96 кГц. Аппаратная поддержка технологии S/MUX позволяет передавать до 12 каналов цифрового сигнала с разрядностью 24 бита и частотой дискретизации 96 кГц по ADAT-интерфейсу. Поддержка мультиклиентных драйверов MME, ASIO 2.0, GSIF.

RME OctaMic D – относительно новый прибор в линейке RME, с достаточно широкими функциональными возможностями. Компания RME представила новые 8-канальные микрофонные предусилители: OctaMic и OctaMic D. Оба устройства построены на дискретных элементах класса А и предназначены для пользователей с повышенными требованиями к качеству предусиления.

OctaMic располагает 8 балансными микрофонными/линейными входами на разъёмах XLR. Каждый канал имеет отключаемое фантомное питание +48 В, фильтр низких частот и регулятор фазы сигнала. Диапазон коэффициента усиления – от 10 дБ до 60 дБ. Каждый канал снабжён индикаторами сигнала, перегрузки и фантомного питания. Специальный режим Clip Hold при появлении хотя бы единичной перегрузки извещает о ней миганием соответствующего индикатора – это позволяет звукорежиссёру не следить постоянно за Clip-индикаторами. При этом отображаются и моментальные перегрузки.

Переключатель базового уровня выходного сигнала позволяет выбирать один из трех режимов: -10 dBV, +4 dBu и специальным Hi Gain (+19 dBu). Это позволяет использовать OctaMic с самыми разными интерфейсами семейства RME, начиная от HDSP 9632 и Multiface и заканчивая последними цифроаналоговыми преобразователями линейки ADI-8. OctaMic имеет 9 стереовыходов в виде разъёмов TRS.

Версия OctaMic D располагает ещё и встроенным модулем цифроаналогового преобразования, использующим высококачественные АЦП с частотой дискретизации 192 кГц. Цифровой сигнал передаётся через ADAT (S/MUX до 96 кГц) и через коннектор DB-25 в виде четырёх AES-выходов (до 192 кГц). АЦП могут синхронизироваться как с внутренним генератором, так и с внешним через Word Clock и AES Sync. Собственная технология RME SteadyClock позволяет практически полностью исключить задержку и рассинхронизацию.

Фирма «Индивидуальные Системы», с которой у нас давние отношения, взялась изготовить транспортировочные кофры, произвести внутриблочные соединения и раcпайку мультикоров.

Так же был изготовлен модуль контроля:
Данное изделие позволяет контролировать каждый записываемый канал и прослушивать сумму, что позволяет отказаться от микшерных консолей, которые, собственно, для этих целей обычно и применяются. Сигнал поступает с аналоговых выходов RME OctaMicD на встроенное устройство контроля.

За счёт возможностей приборов RME удалось отказаться от микшеров и по входным линиям, коммутация производится непосредственно в RME OctaMicD от сплит-системы.

Отказ от микшеров сделал наш комплекс более компактным и мобильным, в то же время, заметно улучшились качество звука и соотношение сигнал-шум.

Хочется заметить, что транспортировочные кофры и грамотно продуманная коммутация превратили нашу работу в удовольствие. Полная коммутация системы мобильной записи на площадке теперь занимает порядка 30 минут. Источники автономного питания и собственная подсветка приборов позволяют избегать неприятных моментов, связанных с отключением и скачками напряжения.

При записи концерта мы дополнительно устанавливаем видеокамеру, так называемую «регистрацию события». Это позволяет, вне зависимости от того, была съёмка ТВ или нет, приступить к сведению под видеоряд, не дожидаясь смонтированного видео. Так же возможно осуществление параллельной записи концерта в режиме «сумма» на MD.

Остается добавить, что мы пишем не просто многоканальный звук, дополнительно к основным каналам. В формате 5.1 записывается объём зала, что позволяет при сведении фонограммы в сурраундовых форматах добиться хороших результатов и реалистичности ощущений. Правда, это уже другая тема…

Анатолий Воробей – инженер звукового агентства Марафон.
Игорь Иваненков – звукорежиссёр звукового агентства Марафон.
Геннадий Богачев – специалист в области программного обеспечения.

http://www.maraphon-co.ru

« Микшерные консоли CICLOTRON - "всепогодные внедорожники" звука		ПК в студии & студия в ПК: Простые аудиоредакторы »

« Вернуться