Неугасающая ипанема |  |
| 17:04:2009 г. | |
Автор: Игорь БОЙКО Бразилия подарила миру лишь один великий музыкальный стиль – босанова, который родился в Рио-де-Жанейро в конце 50-х. Но несмотря на то, что пик его популярности пришёлся на первую половину 60-х, музыка в стиле босанова и сегодня звучит во всём мире. Сам термин «босанова» в переводе с португальского означает «новое чувство» и как нельзя лучше передаёт суть дела. Босанова представляет собой смесь ритмов бразильской самбы и американского джаза. Вначале она исполнялась в домах средних и высших слоёв Рио, что придавало ей характер «музыки посвящённых». Позднее босанова стала знамением свежей и актуальной музыкальной концепции - музыки немного грустной, исполняемой иногда не в такт, но в которой очень важны слова. Потому объединение творчески настроенных людей того времени, поэтов и композиторов – Винисиуса де Мораеса, Шику Буарке, Тома Жобима, Луиса Бонфа и Бадена Пауэлла – весьма позитивно сказалось на развитии бразильской культуры ХХ века. Первым большим хитом музыки босанова стала блистательная мелодичная песня «Девушка из Ипанемы» («The Girl From Ipanema»), созданная музыкантом Томом Жобимом и поэтом Винисиусом де Мораесом и впервые исполненная Аструд Жильберто (Astrud Gilberto). Песня была записана в партнёрстве с саксофонистом Стэном Гетцем (Stan Getz) и гитаристом Жао Жильберто (Joao Gilberto). Она без труда завоевала премию Grammy – это был 1964-й год. Вскоре бразильская оригинальная музыка пересекла границы континента и принесла авторам «Ипанемы» мировую известность. Стало быть Тома (полное имя - Антонио Карлос) Джобима мы вправе считать основоположником неповторимой босановы. Эту, равно как и другие его композиции, объединяют пульс самбы, прохлада джаза и великолепие классической музыки. За свою 40-летнюю музыкальную карьеру Джобим написал сотни произведений, которые принесли ему заслуженное признание как автору, обладающему самым утончённым творческим воображением. Босанова, почти всегда сопровождаемая интеллектуальной лирикой, на многие годы стала очень популярной, особенно среди молодёжи нескольких поколений, и оставила неотъемлемый след в мировой музыкальной истории. Естественно, стиль босанова снискал популярность не только у слушателей, но и среди музыкантов. И не только благодаря своей непохожести на всё остальное, но и за счёт синтеза, соединения элементов латиноамериканской народной музыки (в первую очередь, её ритмических компонентов) и джазовой гармонии и импровизации. В этой связи я предлагаю читателям ближе рассмотреть «Ипанему» в различных музыкальных аспектах, чтобы в качестве наглядного примера попытаться раскрыть ритмическую и гармоническую структуры всей босановы в целом. Только оговоримся сразу: одной лишь «Ипанемой» ни коим образом не ограничивается богатство и разнообразие стиля босанова, эта, всего-навсего одна из наиболее колоритных и запоминающихся мелодий, не завершает знакомство со стилем, а напротив, побуждает узнавать о нём больше. Вообще, босанову отличает, в первую очередь, ритмический рисунок. Поэтому для начала рассмотрим её ритмическую структуру, основной характеристикой которой является 2-тактовая синкопированная конструкция, где четверть с точкой перемещается на разные доли метра 4-дольного такта (Пример 1). Длительности могут быть и более мелкими, но основной рисунок должен сохраняться постоянно. На гитаре существует два основных способа исполнения такого ритма – пальцами и медиатором. Первый более желателен, поскольку он приближен к латиноамериканскому оригинальному исполнению. В реальной практике ритм босановы может быть упрощён либо, наоборот, насыщен.  Гармоническая схема при необходимости может быть подвергнута изменению. Это бывает продиктовано не столько желанием «утяжелить» аккордовую последовательность, сколько поисками удобных аппликатурных связок. Отметим, что усложнение гармонии и фактуры далеко не всегда целесообразно, поскольку излишне подробная гармонизация вызывает излишнюю интонационную пестроту, отвлекающую от восприятия главной музыкальной мысли. Однако иногда уместна гармонизация именно такого свойства. Поскольку босанова фокусирует в себе всю изысканность гармонического языка традиционного джаза 1940-х–50-х годов, важное значение здесь приобретают чувственные тоны (sensitive tones), то есть надстройки, и особенно альтерации – b5, #5, b9, #9, #11, а также комбинация альтераций – 7b5b9, 7#5b9, 13b9 и так далее. В аккомпанементе характерно активное движение внутренних голосов в аккордах. При аранжировке фрагментов мелодии возможна и сугубо аккордовая фактура. В этих случаях уместны более смелые гармонические решения, что может быть достигнуто дроблением первоначальной гармонической схемы и интенсивным использованием замен. Мелодии босановы, как правило, находятся в прямой зависимости от гармонии, иногда обладая интонационной самостоятельностью. Чтобы убедиться в сказанном, достаточно спеть без аккомпанемента мелодию той же самой песни «Девушка из Ипанемы». На этом примере ниже хотелось бы предложить читателям несколько вариантов гармонического обогащения путём аккордовых замен и добавлением надстроек.  В Примере 2 приведены оригинал мелодии, а также начальный вариант гармонии «Ипанемы». Нужно отметить, что тональность этой пьесы иногда меняется в зависимости от аранжировок и интерпретаций для оркестров и певцов, но на джемах чаше всего она исполняется в тональности фа мажор. Какой бы не была аранжировка этой мелодии, ритмическую линию оригинала исполнители практически не искажают, а вот с гармонией довольно часто экспериментируют. И как раз в Примерах 3 и 4 предлагаются две версии гармонизации, где произошло аккордовое обогащение путём добавления диатонических и альтерированных надстроек. А также в некоторых местах произошла замена аккордов – обратите внимание на аккорды доминантовой группы, они замещаются на тритоновую замену (то есть уменьшенную квинту).  Для того чтобы приведённые варианты гармонизации не ограничивались буквенным обозначением, необходимо учесть правильность сочетания аппликатурных форм аккордов. В Примерах 5–7 как раз и представлены наиболее рациональные аппликатурные формы всех аккордов, входивших в предыдущие примеры.  Надеюсь, приведённые сегодня варианты гармонизации пьесы «Девушка из Ипанемы» с представленными аппликатурными формами аккордов помогут начинающему гитаристу разнообразить аккомпанемент не только этой известной мелодии, но и других замечательных пьес в стиле босанова, подаренных миру Томом Жобимом и другими бразильскими музыкантами. |
| « Markbass - Время искать новый звук | Diango Reinhardt - All Of Me » |
|---|
