Роба Зомби

17:04:2009 г.

Автор: Кирилл АДИБЕКОВ

Доподлинно не известно, откуда Роб Зомби (Rob Zombie) позаимствовал свой псевдоним. Однако созданная им и его подругой Шоной Рейнолдс (Shauna Reynolds) группа WHITE ZOMBIE имела прямое отношение к первому шедевру классического хоррора «Белый зомби». Главную роль в этом фильме сыграл тогда ещё молодая звезда Бела Лугоши (Bela Lugosi). Через четверть века он же, только изрядно траченный молью, появился в нескольких сценах шедевра другой эпохи под названием «План 9» режиссёра Эдварда Вуда-младшего. Про последнего достоверно не известно ничего, кроме того, что однажды его признали худшим постановщиком в истории кино и что в его фильмах сделанные из абажуров НЛО появлялись с весьма убедительной частотой. Но самое увлекательное – то, что всё выше перечисленное имеет прямое отношение к Роберту Каммингсу (Robert Cummings) a.k.a. Роб Зомби.

Роб Зомби переехал в Нью-Йорк в самом начале 80-х. В отличие от младшего брата Майкла (Michael Cummings), который бросил художественную школу из-за увлечения тяжёлым роком, Роб остался доучиваться в родном Массачусетсе. А в Нью-Йорк поехал не за славой рок-героя, а в Институт Пратта – одно из ведущих художественных учебных заведений в Америке. Майкл же основал группу POWERMAN 5000, которая отметилась несколькими хитами в первой сотне американского чарта. В отличие от постоянно эволюционирующего Роба, Майкл (или Spider One, как он стал называть себя с 89-го) играет или, вернее, поёт в стиле, который можно было с натяжкой назвать оригинальным в самом начале 90-х. Сегодня для неформального определения творчества POWERMAN 5000 идеально подходит слово «нудятина».

В 85-м Роб и Шона записали дебютный мини-альбом и выпустили его под маркой своей первой группы WHITE ZOMBIE. «Gods On Voodoo Moon» хитом так и не стал. Независимый лэйбл Silent Explosion выпустил порядка трёхсот копий, две трети которых купил, кажется, сам Роб. Набранные гитарист и барабанщик были уволены, а Шона и Роб, несмотря ни на что, продолжили совместную работу. Кроме романа, возникшего почти одновременно со знакомством, были ещё три вещи, их объединявшие. Оба обожали американские и европейские си-фай фильмы, Белу Лугоши, трэш-комиксы и, конечно же, тяжёлую музыку.

Собрав все эти фетиши воедино и добавив прямой танцевальный бит, они одними из первых в Америке стали играть что-то вроде дэнс-метала, под который можно было танцевать в клубах.

Абсолютный провал первого релиза не отпугнул молодую звукозаписывающую компанию. Silent Explosion выпустила следующие три EP группы, а также первый полноценный альбом WHITE ZOMBIE под названием «Soul Crusher». Когда Роб перешёл под крыло Caroline Records, компания решила сделать ремастеринг этого неплохого, в общем-то, образца нойз-рока. Через пару лет обе компании выпустили коллекционные издания диска небольшими, сугубо коллекционными тиражами.

Caroline Records – отделение компании-гиганта EMI, нацеленное на выходцев из андерграунда – находилось тогда в стадии запуска. И WHITE ZOMBIE стали едва не первыми потенциальными хитмейкерами лэйбла. После них на Caroline отметились и SMASHING PUMPKINS со своим сногсшибательным дебютником «Gish», и звезда женской альтернативы Кортни Лав (Courtney Love) в составе своей группы HOLE, ещё одна группа с говорящим названием PRIMUS, чей лидер Лес Клейпул (Les Claypool) безо всякого лукавства заявил однажды, что их музыка сродни психоделической польке.

Однако для того чтобы «Soul Crusher» стал находкой коллекционера, группа была обязана выпустить одну из лучших своих записей. Второй альбом WHITE ZOMBIE, хотя и был оценен критикой ниже чем предыдущий, тем не менее проторил группе дорогу к широкоформатному успеху.

Несмотря на очевидное продвижение коллектива к всеамериканской славе, WHITE ZOMBIE, подобно ещё одной команде тех лет SMASHING PUMPKINS, были лишь проектом своего лидера. Даже совершенно уникальная басистка Рейнолдс была лишь красивым дополнением. Движущей же силой оставался автор всех дизайнерских решений и текстов песен группы Роб Зомби. К слову о Рейнолдс. Её роль в группе отчасти напоминала роль Ринго Старра (Ringo Starr) в одном известном коллективе в том смысле, что играть на басу в WHITE ZOMBIE смог бы любой профессионал, но тогда это были бы уже никакие не ЗОМБИ. Тем более – с большой буквы. Шона стала ролевой моделью для множества рок-панк-метал девушек 90-х. И для Твигги Рамиреза (Twiggy Ramirez) не в последнюю очередь. Этот басист второсортной индустриальной и первоклассной шок-группы MARILYN MANSON, написавший почти все песни для большинства альбомов коллектива, явно черпал идеи из образа Шоны.

Второй альбом «Make Them Die Slowly», так же густо замешанный на цитировании классических хорроров и мощнейшем бите, не вполне удовлетворил Caroline Records. Как показало время, компании всё же стоило дать Зомби последний шанс. Следующая же запись «La Sexorcisto: Devil Music. Vol.1», хоть и не попадавшая в категорию наимоднейшего тренда в 1992 году (коим конечно же был грандж и всё с ним связанное), принесла WHITE ZOMBIE заслуженный успех. Группа начала свои первые настоящие гастроли, в кратких перерывах стараясь сочинять и записывать продолжение «Vol. 1».

Роб Зомби на тот момент явно чувствовал себя в отличной форме, чему свидетельствуют невероятные тексты песен, рассказывающие даже не истории, а целые сказки из мира оживших мертвецов.

Последний, и, наверное, объективно лучший, альбом WHITE ZOMBIE, случившийся в 95-м году, добрался до 6-й позиции американского чарта. Если бы Леонард Коэн (Leonard Cohen) начал заигрывать с тяжёлым басовитым роком, он вполне мог бы одобрить безумное название альбома Зомби: «Astro Creep: 2000 – Songs of Love, Destruction and Other Synthetic Delusions of the Electric Head».

Добравшись до 4-й по счёту студийной записи, Роб обнажил-таки свои музыкальные корни практически до предела. И избавившись от всякой диско-чепухи, так и оставшейся фетишем американских сумасбродов и фриков, от тяжёлого рока рубежа 80-х–90-х, Зомби определённо похорошел в музыкальном отношении. Теперь его вотчиной постепенно становится глэм Элиса Купера (Alice Cooper), Гэри Глиттера (Gary Glitter) и даже посверкивающий блёстками doom от законодателей чёрных мод BLACK SABBATH.

На этом-то моменте и начинается история Роба Зомби. Первый же сольный альбом «Hellbilly Deluxe» начал продаваться такими тиражами, которые его группа всегда почитала достойными только для поп-артистов и к которым стремилась всю свою карьеру. Тогда Роб решил, что хватит с него коллабораций с равными себе и решил сделать ставку на кумиров. С Оззи Озборном (Ozzy Osbourne) Роб споёт в самом начале нового века. А тогда, в 96-м, запишет песню «Hands Of Death (Burn Baby Burn)», ставшую суперхитом даже вне контекста сериала «X-Files», для которого она предназначалась, вместе с тем же Элисом Купером.

Кстати, чуть позднее Купер выпустит альбом «Brutal Planet», в котором не заметить влияния вокальной манеры Зомби и его же мощнейшего саунда не то что невозможно, но даже и не прилично. Те из специалистов, кто с детства привык поклоняться идолам 70-х, сразу же забраковали альбом Купера. Слишком он, мол, звучит новомодно.

На втором альбоме Зомби «Sinister Urge», кроме уже упомянутого Оззи, появляется и Томми Ли (Tommy Lee) – за ударными.

Зомби становится участником Ozzfest – фестиваля тяжёлой музыки от семьи Озборнов. Сначала – как один из многих на основной сцене. А потом – окончательно уверовав в свою культовость – и как хэдлайнер малой сцены. Живой Зомби в майке с Эдгаром Алланом По (Edgar Allan Poe), по–рокерски небритыми подмышками и призывами к толпе – это, поверьте, нечто. Кстати, нарезки этих выступлений валяются в интернете. Преимущественно на YouTube.com.

Отдельно о клипах Зомби, которые он всегда ставил сам. «Living Dead Girl», «Dragula» – песня, вошедшая в саундтрек к первой части фильма «Матрица»; или совершенно очаровательный ролик к «Foxy Foxy» с последнего альбома «Educated Horses» – выбирайте сами. Зомби также снял примечательный клип на недавний сингл «Dreamer» всё того же Озборна.

Как и в случае с текстами его песен, клипы Зомби лучше смотреть с комментариями специалистов по фильмам ужасов. Вот он одет как главный герой кубриковского «Заводного апельсина» – в клипе «Never Gonna Stop». В этой песенке Зомби долго хрипит и вопит, повторяя одну и ту же, вынесенную в заглавие фразу. В прошлом году, будучи пойманным репортёром одного американского издания в день премьеры «Отвергнутых Дьяволом», Роб признался, что кино увлекает его больше музыки. А разрываться между двумя увлечениями ему вряд ли удастся, ведь создание картины – от замысла до премьеры – занимает в среднем около 2-х лет.

Собственно, что визуальная составляющая для него важнее музыкальной, было понятно ещё с первых релизов группы. Вероятно по той причине, что в 80-е песни Зомби были не слишком примечательными в отрыве от его же шоу. По состоянию на осень 2006-го примечательными кажутся и фильмы Зомби, и его музыка, и конечно же, клипы. Странно было бы пытаться разделить всё это на самостоятельные занятия – у Зомби картинка вытекает из риффов, как когда-то (когда, решив стать музыкантом, Зомби вдруг вспомнил, что не умеет ни петь, ни играть ни на одном инструменте) вся его музыка вышла из огромного количества просмотренных картин, пролистанных комиксов и потёртых от злоупотребления пластинок KISS.

В апреле 2001-го киностудия Universal предложила Зомби попробовать снять какой-нибудь фильм на их деньги. До этого Зомби помог студии с дизайном их собственного парка развлечений, обеспечив элемент хоррора.

Несмотря на опыт съёмок клипов, Робу, по признаниям в различных интервью, пришлось очень и очень нелегко. Зато он сам написал сценарий и поставил свой первый фильм. «Дом тысячи трупов», однако, не сильно порадовал студию, и та решила повременить с его релизом. Тогда Роб, пользуясь своими контрактными полномочиями, перепродал готовую картину менее щепетильной компании Lions Gate, которая время от времени перебивалась неоднозначными независимыми фильмами. Картина вышла в прокат весной 2003 года. Большинство американских кинокритиков сошлись на том, что картина ужасна, но смотреть её надо, поскольку вся прелесть «Дома тысячи трупов» – именно в этом ужасе. Трэшевая психоделия Зомби почти сразу нашла своих поклонников и даже завоевала кое-какие локальные награды. Всё-таки надо понимать, что традиции трэш кино в Америке существуют несколько десятков лет, а сами фильмы, их авторы и поклонники составляют огромную субкультуры (как бы странно это ни звучало). И в признании фильма крупными СМИ эта субкультура мягко говоря не нуждается. Так Lions Gate удалось обойти Universal. Последняя потратила на производство фильма порядка семи миллионов долларов, а первая, вложившись только в рекламу и дистрибуцию, заработала около 13 миллионов по всему миру. При этом широкий прокат осуществлялся только на территории США.

Такой успех сподвиг Зомби сделать продолжение. По его словам, он хотел попробовать снять совсем другое кино – без трупов, крови, убийств, полицейских, перестрелок и прочей южноамериканской киношной мути, хорошенько сдобренной неистребимой дорожной пылью и кофе из Старбакс. Но потом задумался о фанатах и решил снимать «Отвергнутых Дьяволом» как продолжение первого релиза. Lions Gate согласились финансировать и прокатывать картину. Уложившись приблизительно в тот же бюджет и развив собственные навыки постановки, Зомби сделал в некотором роде менее смешную и по-своему трагичную картину о семейке убийц, по-настоящему любящих только изуверства, позёрство, смерть и мороженое. На новую картину откликнулись практически все известные издания, в том числе такой гигант, как «Chicago Sun-Times» (в лице бессменного Роджера Эберта (Roger Ebert) и главные по кинобизу из «Variety». Эберт, по обыкновению, свёл все мнения к одному усреднённому: «Ну как я могу написать, что эта картина хороша?» После этого идёт описание сюжета, из которого действительно трудно вынести какую-то общенациональную идею и при этом сохранить за собой место главного кинокритика современной Америки.

И опять же немыслимое количество отсылок к параллельной классике кино, которая родом в основном из Техаса и Луизианы – самой что ни на есть глубинки.

В прошлом году Зомби выпустил свой 3-й сольник «Educated Horses», по прослушивании которого вообще крайне трудно назвать Зомби металистом. Или как говорят футбольные комментаторы, «форвардом таранного типа».

Это совсем уж глэмовая запись, за которую в числе прочих ответственен Джон 5 (John 5), один из соратников Мэрилина Мэнсона на лучшем альбоме последнего. Мэнсон образца 99-го, вооружённый Твигги Рамирезом и Джоном 5, был чудом настоящего эволюционировавшего глэма. Так, словно все заветы Трента Резнора (Trent Reznor) из NINE INCH NAILS были наконец забыты.

Специалисты родом из уже упомянутых 70-х, наверное, не сильно одобрят подобное сравнение. И всё же. «Educated Horses» Зомби, как и «Mechanical Animals» Мэнсона, однозначно лучшие записи для обоих. В пользу Зомби то, что «Horses» – его самый свежий альбом. Для Мэнсона, растерявшего не только естественный окрас лица, но и всех своих музыкантов, это время уже упущено. Хотя, кто знает.

Сейчас Зомби работает сразу над двумя новыми кинопроектами. Один из них, «Хэллоуин», написал сам Джон Карпентер (John Carpenter), о котором можно прочитать во всех справочниках по фильмам ужасов, изданных после 80-го года, когда вышел его довольно дурацкий, но всё же очень страшный «Туман». Свою оригинальную версию «Хэллоуина» Карпентер поставил двумя годами ранее.

Римейк, одним словом.

Это слово, кстати, самое правильное для статьи о Робе Зомби. Он сам по себе – со своими дредами, модой на коричневые вязаные шарфы, хрипящим вокалом, Эдгаром По и насилием ради даже не насилия, а трэша – и есть римейк. Очень симпатичный, правду сказать, римейк.

« Игорь Джавад-Заде: я просто задаю скорость		Потерянные в социуме »

« Вернуться