Школа игры на гитаре в стиле SHRED |  |
| 17:04:2009 г. | |
Автор: Кирилл ТОР (окончание, начало смотри в MB №3(41)-2006) 6. Свип-арпеджио септаккордов Пример 6.1  Упражнение на арпеджио малого минорного септаккорда. Пример 6.2  Упражнение на арпеджио большого мажорного септаккорда. Пример 6.3  Упражнение на арпеджио доминантсептаккорда . Пример 6.4  Упражнение на арпеджио уменьшенного (dim) септаккорда. Чтобы контролировать движения и чтобы медиатор не застревал в стpунах или, наоборот, не проваливался, следует перенести вес кисти с кончика медиатора на ребро ладони и пальцы, касающиеся корпуса. Yngwie Malmsteen Обязательно записывайте свою игру на магнитофон, в компьютер или любое другое устройство. Это даст вам возможность анализировать, контролировать качество полученных результатов: при прослушивании собственной игры подчас выясняется, что безукоризненно, как вам кажется, отработанный технический приём, упражнение или произведение звучат не лучшим образом или с ошибками. 7. Аппликатурные модели свип-арпеджио со сменой позиций Пример 7.1  Представляйте визуально, куда именно вы собираетесь переместить пальцы в следующий момент. Избегайте слайдов или других звуков, если это не предусмотрено в упражнении. Пример 7.2  Особое внимание уделите исполнению тех частей фразы, где используется барре. Отрабатывайте по отдельности каждый фрагмент из тех, что у вас получаются неуверенно. Пример 7.3  Пример 7.4  Трёхструнное свип-арпеджио со сменой позиций аккорда G# dim. Пример 7.5  Пятиструнное свип-арпеджио со сменой позиций аккорда G# dim. Пример 7.6  Пример 7.7  Пример 7.8  Пример 7.9  Пример 7.10  Одно из наиболее технически сложных упражнений. Работайте над тем, чтобы движения медиатором вверх и вниз были плавными и непрерывными. Для успешного исполнения данных упражнений отрабатывайте движения левой руки (без участия правой) под метром, стараясь попадать в нужную позицию. После того как движения станут точными и уверенными, начните совмещать движения правой и левой рук. 8. Комбинации свипа и тэппинга Тэппинг в следующих упражнениях исполняется вторым, третьим и четвёртым пальцами правой руки. Движение медиатором должно быть лёгким и плавным. Если в данных упражнениях вы будете использовать свиповое звукоизвлечение над ладами грифа за нековым хамбакером или синглом, следите за тем, чтобы медиатор не цеплялся за лады или накладку грифа. Пример 8.1  Пример 8.2  Пример 8.3  Пример 8.4  9. Свип-арпеджио с широкими интервалами, секвенции, пентатоника Пример 9.1  Арпеджио с широкими интервалами аккорда G sus4add9 или C6 без третьей ступени. Пример 9.2  Арпеджио с широкими интервалами аккорда Bmaj9#11. Пример 9.3  Техника свипового звукоизвлечения позволяет исполнять не только арпеджированные пассажи, но и тональные секвенции. При быстром исполнении данный технический приём приводит к новому необычному оттенку звучания музыкальной фразы. Это упражнение является восходящей и нисходящей секвенцией в тональности А-минор. Пример 9.4  Восходящая секвенция, заканчивающаяся свип-арпеджио. Требуется широкая растяжка пальцев при игре на шестой – четвёртой струнах. Пример 9.5  Данный пример показывает возможность применения техники свипового звукоизвлечения при игре фразы на основе минорной пентатоники. Рекомендуются к просмотру следующие видеошколы: Frank Gambale. «Speed Picking for ridiculous speed». John Petrucci. «Rock Discipline». Greg Howe. «Star Licks». Будьте терпеливы: ничто стоящее не даётся легко. (Frank Gambale) Помните о том, что технического совершенства можно достичь лишь безупречной практикой и тщательной организацией занятий. Работая над собой, оттачивая техническое мастерство, старайтесь не допускать мыслей, связанных с пораженческими настроениями. Придерживайтесь позитивных аффирмаций (убеждений), которые будут повышать вашу самооценку. Избегайте также общения с людьми, которые пытаются подорвать вашу веру в себя, а также – по возможности – ненужных дискуссий с теми, кто подвергает постоянной агрессивной критике ваши занятия музыкой. Старайтесь быть в окружении близких по духу людей, которые могли бы поддержать вас морально. Помните, что музыка должна нести информацию. Добивайтесь того, чтобы в каждой исполняемой вами музыкальной фразе, cольной партии или композиции всегда присутствовало сообщение; чтобы ваша музыка, игра на гитаре несли в себе посыл образов или эмоций, не были бездумными и формальными. Музыка становится совершенной, только когда в неё вложена жизнь её автора или исполнителя. Играйте Осознанно! |
| « Larrivee - музыкальное инструмент, произведение искусства? | Арпеджио тэппингом! » |
|---|
