Школа игры на гитаре в стиле SHRED (часть 5) |  |
| 18:04:2009 г. | |
Автор: Кирилл ТОР ТЭППИНГ В этой части мы разберём технику тэппинга, используемую при исполнении гамм, арпеджио мажорных и минорных трезвучий, септаккордов и пентатоники. Как известно, технический приём тэппинг состоит в том, что ноты извлекаются пальцами правой и левой руки на грифе приёмами hamer on и pull off. В отличие от традиционного тэппинга, который применяли большинство гитаристов в 80-е годы прошлого века, когда на правой руке для звукоизвлечения использовался один, как правило, средний или указательный палец (последний способ не совсем удобен, если вы не держите медиатор большим и средним пальцами, как Эдди Ван Хален (Eddie Van Halen), в приведённых ниже упражнениях будут задействованы средний палец, безымянный и мизинец правой руки. Все упражнения предназначены для игры на перегруженном звуке. Непрерывность звучания – это то, чего следует добиваться при исполнении данных упражнений и примеров. Отстройте высоту струн таким образом, чтобы звукоизвлечение не доставляло вам неприятных ощущений и производилось легко, без напряжения. Вначале играйте упражнения на чистом звуке. При игре с эффектами drive или distortion, если у вас появятся проблемы с посторонними призвуками, для глушения нежелательных звуков установите неплотно зажатый каподастр на первый лад или просто обвяжите в этом месте гриф мягкой тканью. Играйте упражнения медленно, постепенно наращивайте темп, отрабатывайте их вначале на чистом звуке, под метроном. Цифрами в кружках в табулатуре обозначены пальцы правой руки: (2) – средний, (3) – безымянный, (4) – мизинец. Подготовительные упражнения для развития пальцев правой руки Играйте в медленном темпе под метроном, не напрягайте правую руку; при появлении неприятных ощущений в кисти прекратите игру. Избегайте грязи и посторонних призвуков при переходе со второй струны на третью и при межструнных скачках. Движение пальцев правой руки должно быть небольшим по амплитуде. Первая нота извлекается левой рукой, приёмом hamer-on. Заглушите отзвучавшие струны пальцами левой руки, начните выполнение упражнения на чистом звуке, потом сыграйте с эффектом distortion. 1. Тэппинг – исполнение гамм Гамма С-мажор, исполняемая тэппингом. При переходе со струны на струну можно использовать приём hamer on левой рукой, как обозначено на табулатуре, либо применить другой, более сложный способ, когда звуки извлекаются щипком безымянного пальца правой руки (см. фото). Второй вариант исполнения гаммы С-мажор. Задействованы три пальца правой руки. Начните играть с темпом около 80 ударов в минуту, далее увеличивайте скорость. Гамма А-минор гармонический. Гамма А-минор. 2. Тэппинг – исполнение пентатоники А-минорная пентатоника. А-минорная пентатоника, движение по квинтам вверх. Добивайтесь отчётливости звучания. В данном примере в комбинации тэппинга и межструнных скачков объединены боксы минорной пентатоники аккордов Аm и Еm. Оригинальное звучание получается, когда вы играете тремоло, тэппируя ноты средним пальцем или ребром медиатора. При переходе на соседнюю струну следите за чистотой звучания. Минорная пентатоника. Потребуется широкая растяжка пальцев на обеих руках. Мажорная пентатоника. Практика включает в себя три вещи: способ установления связи с инструментом; способ установления связи с музыкой; способ установления связи с самим собой. Robert Fripp Достаточно часто бывает так, что гитарист, находящийся в фазе обучения, сталкивается с так называемым пределом скорости, преодолеть который он не может. В этом случае помогают следующие психологические техники. 1. Не считайте невозможным для себя сыграть это произведение в высоком темпе. Если постоянно думать: «Я не смогу», «У меня не получится», то это создаст прочный настрой в сознании и тем самым – сильную отрицательную мотивацию, которая будет препятствовать творческому развитию и мешать воплощению ваших технических задач. Таким образом, неудачи, которые вы как бы предопределили в своём сознании, реализуются в негативных сценариях развития событий. Сделайте обратное: представьте, что вы уже сыграли данное произведение и сделали это виртуозно. Не считайте невыполнимым то или иное технически сложное произведение: употребите определённые усилия и время – и вы действительно сможете сыграть всё, что захотите. 2. Не бойтесь ошибиться. Часто излишний самоконтроль действует в противоположном направлении, заставляя музыканта совершать именно те ошибки, которых он хотел избежать. 3. Тэппинг – арпеджио Арпеджио полууменьшенного септаккорда bm7b5. Арпеджио большого мажорного септаккорда. Арпеджио малого минорного септаккорда. Арпеджио минорного трезвучия. Арпеджио мажорного трезвучия. Арпеджио уменьшенного септаккорда. Широкая растяжка пальцев. Фраза заканчивается тэппинговыми флажолетами. 4. Альтернативные приёмы тэппинга Технически сложный приём. Пальцы правой руки зажимают ноты на грифе перед левой рукой (см. фото), а левой исполняются приёмы hamer on и pull off, после чего вы возвращаете правую руку на своё место и тэппируете ноту в обычной позиции. Рекомендуются для изучения следующие аудио и видео учебные пособия: Steve Lynch. «Two Handed Guitarist». Guthrie Govan. «Creative Guitar 2: Advanced Techniques». Jennifer Batten. «Two-Hand Rock for Guitar». Мои пальцы работают не так уж быстро... Но я больше полагаюсь на то, что у меня в душе, чем на скорость пальцев. Я понял уже давно, что одна нота, если это истинная нота, может звучать долго, и с ней не потягаются двадцать нот иного виртуоза. Les Paul Для вашего самовыражения подойдёт любая техника игры – та, что соответствует вам лично. Некоторым, может быть, достаточно пяти нот, чтобы выразить в музыкальном послании те образы и сообщения, что они хотели бы передать слушателям, а другим необходимо использовать для этой же цели комбинации сложных технических приёмов или нагромождения атонализма, основы додекафонии и прогрессивный джазовый авангард. Всё относительно, и главное, чтобы в игре присутствовали вы сами, – лишь в этом случае ваше творчество будет уникальным и живым. Цель научиться быстро играть не должна быть сверхидеей, направленной на обретение абстрактной виртуозной техники игры на гитаре. Вы должны трансформировать полученные результаты в собственное творчество или разучивание технически сложных произведений других авторов. Техника никогда не может быть так называемым интровертным потоком внутреннего психоэмоционального потенциала, обращённым на себя самого, необходимо выносить её за рамки индивидуального восприятия. В противном случае может случиться так, что вы окажетесь в плену субъективного стереотипа мышления, ориентированного на действия, вызывающие обусловленное сверхскоростное извлечение звуков. Не превращайте гитарные занятия и гитару в фетиш, направленный на возвеличивание собственного «я». Трудно добиться успеха, имея перед собой лишь цель прославиться или выделиться из толпы. В любом случае вы должны создавать, творить и делать это с радостью: если вы, играя, не созидаете, а мучаетесь, или у вас присутствуют какие-либо другие мысли и ощущения негативного характера, вполне возможно, что на каком-то этапе вашего творческого пути вы допустили определённые ошибки. Всегда ищите что-либо своё. Если будете слепо копировать своих кумиров, имея единственную цель «сыграть так же, как и он», в итоге вы станете одним из сотни ограниченных клонов выдающейся личности без собственного неповторимого лица. Не бойтесь быть самим собой, быть оригинальным, когда вы играете на гитаре. Играйте осознанно! |
| « Некоторые приемы техники игры Zakk Wylde | Развитие техники легато » |
|---|
