Техника интервального аккомпанемента |  |
| 18:04:2009 г. | |
Автор: Игорь БОЙКО Это весьма эффектный приём аккомпанемента, который часто применяется гитаристами на практике. Следует сразу сказать, что техника интервального аккомпанемента применима для аккордов, в которых помимо основного трезвучия обязательно присутствует 7-я ступень, например: Cmaj7, Cm7, Cm7b5, C7, C7(alt), С7sus4, Cdim7. Добавление к приведённым септаккордам других надстроек на технике интервального аккомпанемента не отражается. Суть техники интервального аккомпанемента очень проста и заключается в том, что из любого септаккорда выделяются только терция и септима. В зависимости от типа аккорда эти ступени образуют следующие интервалы – кварту, квинту и тритон или уменьшенную квинту. (Другие интервалы в этот способ аккомпанемента не входят.) Образовавшиеся интервалы должны располагаться только на 3-й и 4-й струнах. Интервалы можно извлекать как одновременно, так и поочередно каждую ноту, произвольно выбирая последовательность. Ритм определяет сам музыкант в зависимости от стиля и аранжировки произведения. Иногда из образовавшихся интервалов можно играть только одну верхнюю ноту (расположенную на 3-й струне) или нижнюю (на 4-й струне), в этом случае при смене гармонии будет возникать автономно движущаяся одноголосная мелодическая линия, создающая эффект контрапункта. Очень важно отметить, что для техники интервального аккомпанемента необходимо использовать только те аппликатурные формы аккордов, которые приведены в примерах 1–6. Каждый тип аккорда нужно уметь обыгрывать интервалами в двух вариантах аппликатуры: 1-й вариант – основной тон расположен на 6-й струне, 2-й вариант – на 5-й струне. В примере 1 показаны две аппликатурные формы аккорда Cmaj7. Первая его форма приведена в третьей позиции, основной тон расположен на 5-й струне, третья и седьмая ступени аккорда образуют квинту. Вторая форма аккорда приведена в восьмой позиции, основной тон аккорда расположен на 6-й струне, третья и седьмая ступени аккорда образуют кварту.  В примере 2 приведены две аппликатурные формы аккорда Cm7. Первая форма этого аккорда находится в третьей позиции, основной тон – на 5-й струне, третья и седьмая ступени образуют квинту. Вторая форма аккорда Cm7 находится в восьмой позиции, основной тон – на 6-й струне, третья и седьмая ступени образуют кварту. В примере 3 показаны две аппликатурные формы аккорда C7. Первая форма этого аккорда находится в первой позиции, основной тон – на 5-й струне, третья и седьмая ступени образуют интервал тритон или уменьшенную квинту. Вторая форма этого аккорда находится в восьмой позиции, основной тон на 6-й струне, третья и седьмая ступени образуют так же тритон, как и в предыдущей форме этого аккорда.  В примере 4 приведены две аппликатурные формы полууменьшенного септаккорда Cm7b5. Первая форма аккорда находится в первой позиции, основной тон на 5-й струне, третья и седьмая ступени образуют квинту. Вторая форма расположена в седьмой позиции, основной тон на 6-й струне, третья и седьмая ступени аккорда образуют кварту. В примере 5 показаны две аппликатурные формы альтерированного доминантсептаккорда C7#5#9. Существуют и другие варианты комбинаций альтерированных ступеней в этом типе аккорда, но терция и септима всегда остаются неизменными. Первая форма аккорда C7#5#9 находится во второй позиции, основной тон расположен на 5-й струне, третья и седьмая ступени образуют интервал тритон. Вторая форма этого аккорда находится в восьмой позиции, основной тон на 6-й струне, третья и седьмая ступени образуют интервал тритон.  В примере 6 приведены две аппликатурные формы аккорда с задержанием C7sus4. В этом аккорде нет третьей ступени, так как она перешла в четвёртую. Соответственно для техники интервального аккомпанемента будут использоваться четвёртая и седьмая ступени аккорда. Первая форма аккорда C7sus4 находится в первой позиции, основной тон на 5-й струне, четвёртая и седьмая ступени образуют кварту. Вторая форма аккорда находится в восьмой позиции, основной тон на 6-й струне, четвёртая и седьмая ступени образуют квинту. В примере 7 показана аппликатурная форма уменьшенного аккорда Сdim7. Для техники интервального аккомпанемента достаточно использовать только эту форму уменьшенного аккорда. Рассматривать его в других позициях не стоит, так как он повторяется через каждую малую терцию, не меняя аппликатурной формы. Кстати, аккорд Cdim7 имеет сразу четыре тональных центра и может обозначаться как: Cdim7, Ebdim7, F#dim7, Adim7. Приведённая аппликатурная форма аккорда Сdim7 находится в первой позиции, терция и септима аккорда образуют интервал тритон. В отличие от всех предыдущих типов аккордов примеров 1–6, в приведённой форме Cdim7 основной тон находится на 2-й струне. Можно было бы привести другие аппликатурные формы этого аккорда с основным тоном на 5-й и 6-й струнах, но для интервального аккомпанемента необходимо использовать именно эту аппликатурную форму без участия 5-й и 6-й струны.  В примере 8 приведена гармония известной пьесы французского композитора Жозефа Косма «Autumn Leaves» (Осенние Листья). Эта пьеса часто используется музыкантами в качестве темы для импровизаций. Сыграйте аккомпанемент на эту гармонию с помощью техники интервального аккомпанемента. Во время освоения техники интервального аккомпанемента следует обратить внимание на то, что используемые интервалы требуют нового визуального контроля, хотя и являются частью, внутренностью давно уже известных аккордов. Иными словами, все используемые гармонические последовательности должны быть заучены заново и опять-таки в двух вариантах аппликатуры выбранного аккорда: 1-й вариант – основной тон расположен на 6-й струне, 2-й вариант – на 5-й струне. Попробуйте применить технику интервального аккомпанемента в любых выбранных вами композициях, и совсем скоро вы убедитесь, насколько эффективен этот приём в аккомпанементе. |
| « Внутредолевая пульсация - фанк-грувы II | Джазовый подход к рок-импровизации (Часть 1) » |
|---|
