The Yardbirds: Свободные полеты "садовых птичек" |  |
| 18:04:2009 г. | |
Автор: Игорь ЛУНЕВ Их название ассоциируется и с британским блюзовым бумом 60-х и с так называемым «британским втрожением» – явлением той же эпохи. Чаще же всего THE YARDBIRDS вспоминаются в связи c именами гитаристов, сменявших друг друга в составе этой группы в её золотой период: Эрика Клэптона (Eric Clapton), Джеффа Бека (Jeff Beck) и Джимми Пейджа (Jimmy Page). Спору нет, в истории рок-музыки это, пожалуй, единственный коллектив, через который прошло столько знаменитых гитарных героев. Однако THE YARDBIRDS – всё же не просто кузница кадров. Основная тема настоящей статьи не очередной пересказ биографии легендарной команды, а скорее попытка ещё раз осмыслить оставшееся нам наследие одной из лучших британских рок-групп, явно обладавшей огромным творческим потенциалом, но, к сожалению, во многом так и не реализовавшей его. Скажу сразу, что в этом тексте я говорю только об основных вехах карьеры THE YARDBIRDS в звукозаписи. История коллектива началась вполне типично: молодые люди, часть из которых училась в художественном колледже, увлёкшись модной на то время в богемных кругах музыкой (в данном случае речь идёт о ритм-энд-блюзе), решили эту самую музыку поиграть. Если точнее, произошло это в 1962 году в Лондоне, и были это вокалист и исполнитель на губной гармонике Кит Релф (Keith Relf), бас-гитарист Пол Самвэлл-Смит (Paul Samwell-Smith), ритм-гитарист Крис Дрейа (Chris Dreja), барабанщик Джим Маккарти (Jim McCarty) и лидер-гитарист Энтони «Топ» Топэм (Top Topham). Энтони, однако, в коллективе надолго не задержался. Будучи моложе остальных, он не решился окунуться в бурные рок-н-ролльные будни и продолжил образование. К музыке он потом всё же возвращался, играя в различных группах и работая сессионным гитаристом. В THE YARDBIRDS же его сменил Эрик Клэптон, который к тому времени был уже не просто подающим надежды новичком. Личных поклонников он приобрёл, ещё играя в своей предыдущей группе THE ROOSTERS, а в THE YARDBIRDS он стал фактически вторым фронтменом. По-настоящему Клэптон как музыкант раскрылся позже и в других коллективах, но и в 1963 году едва ли кто-то из британцев мог сравниться с ним в исполнении блюза. Уже с Клэптоном THE YARDBIRDS стали постоянно выступать в клубе Crawdaddy в Ричмонде, где до них завсегдатаями сцены были THE ROLLING STONES. Менеджер клуба Джорджио Гомельски (Giorgio Gomelsky), упустив РОЛЛИНГОВ, решил заняться THE YARDBIRDS, которые тогда тоже ориентировались на чикагский блюз, не гнушаясь и песнями из репертуара Чака Берри (Chuck Berry) и Джона Ли Хукера (John Lee Hooker). И хотя в то время групп, пытавшихся играть нечто подобное, появлялось всё больше и больше, надо понимать, что кого попало не позвали бы в качестве аккомпаниаторов в британском турне легендарного американского блюзмена, певца и гармошечника Санни Боя Уильямсона (Sonny Boy Williamson). Свою карьеру в звукозаписывающей индустрии THE YARDBIRDS начали довольно необычно. В начале 1964-го года фирма Columbia выпустила первый в истории концертник британской рок-группы – альбом «Five Live Yardbirds», записанный в лондонском клубе Marquee. Тогда эта работа удивляла высоким качеством записи. С тех пор технический прогресс ушёл далеко вперёд, а вот драйв и неприглаженный саунд ранних THE YARDBIRDS и нынче воспринимается, как нечто особенное. Парням явно нравилось импровизировать и создавать много шума. «Five Live Yardbirds» полностью состоит из кавер-версий, что тогда было обычным делом. Уже на этой пластике можно услышать некоторые элементы стиля, который позже станет столь характерным для группы. Сочетание ураганного ритм-энд-блюза и вокальных партий, более характерных для поп-музыки, но при этом не делающих саунд слащавым, даже когда дело касается совсем не блюзовой песни «Respectable» из репертуара THE ISLEY BROTHERS, которую лондонский квинтет завершает скандированием стишка «Humpty Dumpty» (известного нам как «Шалтай-болтай») под ритм, очень напоминающий ска. Среди чисто блюзовых вещей, удачно подошедших под формирующуюся манеру THE YARDBIRDS, стоит выделить завершающую альбом песню Бо Диддли (Bo Diddley) «Here ’Tis». Материалу Бо Диддли THE YARDBIRDS вообще уделили больше внимания, чем любая из британских групп того времени – из 10 песен их дебютного альбома его авторству принадлежат 3. Что ещё важно отметить, говоря о «Five Live Yardbirds»: при всей своей уже тогда многими признанной одарённости Клэптон вовсе не является на этой записи единственным солирующим инструменталистом, часто уступая место Киту Релфу, владевшему губной гармоникой весьма виртуозно и игравшему на ней с экспрессией, порой перекрывающей даже гитарную мощь команды. Однако после выхода «Five Live Yardbirds» в Британии у группы не выходило долгоиграющих пластинок до 1966 года. А следующий их альбом – «For Your Love» – вышел в августе 1965-го года в США на фирме Epic. На родине же музыкантов одноимённая песня вышла на сингле, и это событие стало причиной для серьёзных перемен в жизни группы. Написанная Грэмом Гулдмэном (Graham Gouldman), позже ставшим одним из основателей группы 10CC, она кардинально отличается от всего, что делали THE YARDBIRDS, и от всего, что появлялось до тех пор в английской поп-музыке. Это красивая минорная композиция со сменой ритма, особый привкус которой придают партии бек-вокалов и бонгов. «For Your Love» и другие песни Гулдмэна стали не только очередными визитными карточками группы, но (думаю, можно смело это утверждать) повлияли и на композиторскую манеру самих музыкантов THE YARDBIRDS. А тогда песня стала большим хитом по обе стороны Атлантики, что соответствующим образом отразилось на статусе группы. Но Эрика Клэптона, бывшего тогда блюзовым пуристом, такое положение вещей не устраивало – он покинул ряды THE YARDBIRDS и тут же был принят в THE BLUESBREAKERS Джона Мэйэлла (John Mayall). И хотя на большинстве треков альбома «For Your Love» звучит гитара Эрика, на обложке его имя уже не значилось. На смену Клэптону пришёл Джефф Бек, которого вместо себя порекомендовал уже известный тогда как сессионный музыкант Джимми Пейдж (его же в свою очередь порекомендовал сам Клэптон). Кстати, Бек тоже в прошлом учился в школе искусств. На альбоме «For Your Love» Бек сыграл всего в трёх композициях, одна из которых, «I’m Not Talking» Моза Эллисона (Mose Allison), тоже в некотором роде претендует на очередную «визитную карточку». В версии THE YARDBIRDS она стала мощным блюз-роком, в котором опять-таки присутствует баловство с ритмом. Ещё одна композиция альбома, записанная с Беком, «I Ain’t Done Wrong», продемонстрировала в качестве автора песен и одного из участников группы, а именно Кита Релфа. Неплохая вещь, но не из самых ярких. В основном же «For Your Love» состоит из всегда хорошо удававшихся THE YARDBIRDS жёстких блюзов, таких как «I Ain’t Got You» Кларенса Картера (Clarence Carter) и «I Wish You Would» Билли Боя Арнолда (Billy Boy Arnold), иногда перемежающихся поп-номерами («Sweet Music»), исполненными, впрочем, всё в той же разудалой манере. Вообще же «For Your Love» не записывался как единый альбом. Эта пластинка, по сути, компиляция отдельных студийных работ, частично выходивших на синглах, сделанная для американского рынка продюсером группы Гомельски. Также обстоит дело и с вышедшим в конце того же 1965 года диском «Having A Rave Up», на котором даже присутствуют четыре песни из «Five Live Yardbirds». Однако и он представляет интерес. На нём есть студийная версия песни всё того же Бо Диддли «I’m A Man», записанная уже с Беком, ещё две песни Гулдмэна – «Evil Hearted You» и «Heart Full Of Soul», – не уступающие по красоте мелодии «For Your Love» и написанные в той же стилистике. В «Heart Full Of Soul», ставшей очередным хитом THE YARDBIRDS, Бек постарался приблизить звучание своей гитары к ситару. На ситар получилось не очень похоже, но звучание вышло весьма своеобразным, и сама мелодия обрела некий азиатский колорит. Однако самым главным козырем этого альбома является композиция Пола Самвэлла-Смита и Джима Маккарти «Still I’m Sad». Вот эта песня показала, что участники коллектива способны и сами сочинять нечто по-настоящему необычное и потрясающе красивое. «Still I’m Sad» вся построена на распевках a’ la грегорианский хорал – по сути, именно они служат основным аккомпанементом для вокала Релфа. Хотя Кит отлично справлялся с самыми отвязными рок-н-роллами и блюзами, его звонкий чистый вокал как нельзя лучше подходит именно для таких песен, наполненных холодноватой грустью и по-своему грандиозных. Приблизительно в то же время THE YARDBIRDS записывают ещё некоторое количество материала, который тогда выходил лишь на синглах или вообще был опубликован в качестве бонус-треков к переизданиям. Среди этих композиций выделяется «Shapes Of Things», также написанная Самвэлл-Смитом и Маккарти, но уже при участии Релфа. Эта песня впитала в себя предыдущие опыты группы по скрещиванию мощного сырого ритм-энд-блюза и поп-музыки, а украшенная гитарным экспериментаторством Бека она звучит даже с неким психоделическим налётом. При кажущейся простоте композиция содержит интересные гармонические переходы и яркую мелодию. 1966 год стал самым значительным в карьере THE YARDBIRDS. Музыканты наконец-то приступили к записи своего единственного альбома, полностью состоящего из оригинального материала. Выпущен он был в июле того же года фирмой Columbia. Вторая британская долгоиграющая пластинка THE YARDBIRDS официального названия не имеет, но известна поклонникам как «Roger the Engineer» – на её обложку помещён рисунок Дрейа, изображающий звукоинженера, работавшего с группой. Продюсировали альбом на этот раз Самвэлл-Смит и Саймон Напьер-Белл. В создании композиций приняли участие все пятеро музыкантов, и этим альбомом они сумели доказать, что разные жанры подвластны им не только как исполнителям, но и как авторам. Не обошлись THE YARDBIRDS и без отвязных ритм-энд-блюзовых боевиков, таких как «Lost Woman», «The Nazz Are Blue» и инструментальная «Jeff’s Boogie». Причём собственные композиции в этом стиле получились у группы даже более музыкально интересными, чем кавер-версии чужих. Возможно, это потому, что Джефф Бек в отличие от Эрика Клэптона не просто талантливый блюзовый гитарист. Именно он увлекался почти атональными зафузованными соло, именно он привнёс во многие композиции «Roger the Engineer» ориентальные мотивы. Трудно сказать, насколько сознательно это было сделано, но факт остаётся фактом: кое-где на альбоме гитара Джеффа своим звучанием напоминает некий экзотический для европейской музыки инструмент (причём как будто бы не струнный). Главным хитом этого альбома стала «Over, Under, Sideways, Down». Большая её часть звучит, как обычный заводной рок-н-ролл (правда с весьма запоминающейся мелодией), но финал припева уводит слушателя в совсем иное настроение своей минорной мелодикой, напоминающей нечто турецкое. Есть на «Roger the Engineer» и наивные околопсиходелические опусы, воспринимающиеся скорее как своеобразные шутки: «Farewell» и «Hot House of Omagarashid». Рискну предположить, что если бы Релф, Дрейа, Маккарти, Самвэлл-Смит и Бек развивали бы совместно выработанные ими идеи и дальше, то добились бы ещё более впечатляющих результатов. В группе каждый был на своём месте, и при этом музыканты наконец-то начали упорно работать в качестве авторов песен. Но вскоре в THE YARDBIRDS начались перемены. Тогда же в 1966 году Пол Самвэлл-Смит решил переключиться на работу продюсера и оставил группу. В качестве бас-гитариста был приглашён Джимми Пейдж. Вскоре, однако, он стал вторым лидер-гитаристом, а за бас взялся Дрейа. Получившийся в результате таких перестановок состав вызывает у многих и по сей день огромное желание помечтать о том, что было бы, если бы… Но состав этот записал всего лишь несколько композиций, из которых самая примечательная «Happenings Ten Years Time Ago». Пожалуй, это самое психоделическое творение THE YARDBIRDS. Две солирующие гитары, будоражащие воображение звуковые эффекты, опять-таки псевдоазиатская мелодия. На басу в этой песне сыграл знакомый Пейджа, также долго бывший сессионным музыкантом, по имени Джон Пол Джонс (John Paul Jones). Дрейа в это время был занят освоением нового для себя инструмента. Вскоре Бек, уставший от гастролей и мечтающий о сольной карьере, тоже покинул команду, и THE YARDBIRDS превратились в квартет. Новым продюсером группы стал Микки Мост. И хотя он подталкивал THE YARDBIRDS в сторону откровенной поп-музыки, под его руководством был записан в чём-то даже более эклектичный, чем «Roger the Engineer», альбом «Little Games», вышедший в июле 1967 года опять только в США. Вновь среди помощников оказывается бас-гитарист Джон Пол Джонс. Также свой вклад в этот альбом внесли клавишник Ники Хопкинс (Nicky Hopkins) и барабанщик Клем Каттини (Clem Cattini). Пейдж постепенно становится лидером коллектива, так же, как и его старый приятель Бек, подталкивая группу к экспериментам. Но если Бек предпочитал привносить в музыку THE YARDBIRDS больше шума и электричества, то Пейдж на «Little Games» обращается к фолку, записав акустическую «White Summer». Позже, уже в другой группе, он ещё не раз проявит себя талантливым интерпретатором народной музыки Туманного Альбиона. Впрочем, и «Little Games» наполнен её отголосками. Исключения – привычные для THE YARDBIRDS ритм-энд-блюзы «Smile On Me» и «Drinking Muddy Water». Остальные же композиции весьма разнообразны. Среди них есть карнавальная «Little Games» Хэрольда Спиро (Harold Spiro) и Фила Уэйнмэна (Phil Wainman), «Stealing, Stealing» – так же, как и «White Summer», обработка народной песни, звучащая, как распеваемые в пабе куплеты. Есть и опять-таки почти психоделическая «Glimpses» (сочинённая всеми участниками группы) и задумчивая баллада Релфа «Only the Black Rose», как бы указывающая на их с Маккарти дальнейшие музыкальные изыски. Пожалуй, «Little Games» – самый лёгкий по звучанию альбом THE YARDBIRDS. В то же время он может показаться и шагом назад. Ведь, несмотря на все его достоинства, чувствуется, что энтузиазма у музыкантов поубавилось. В 1968-м THE YARDBIRDS сделали обработку композиции американского фолк-певца Джейка Холмса (Jake Holmes) «Dazed and Confused», правда, текст был переписан Релфом. То, что получилось в результате – практически настоящий хард-рок, а медленный темп только добавляет тягучему гитарному риффу «увесистости». Позже эту композицию ошибочно приписали Пейджу. Однако у THE YARDBIRDS дело так и не дошло до нормальной записи её в студии. Релф и Маккарти покинули коллектив, решив сочинять и исполнять совсем другую музыку, вслед за ними ушёл и Дрейа, занявшись другим видом искусства – фотографией. Пейдж, обязанный по контракту отыграть ещё некоторое количество концертов, набрал новый состав, названный NEW YARDBIRDS, в который вошли старый знакомый Джимми по сессионной работе, басист и клавишник Джон Пол Джонс, вокалист Роберт Плант (Robert Plant) и барабанщик Джон Бонэм (John Bonham). Спустя некоторое время эта группа переименовалась в LED ZEPPELIN, на её 1-м альбоме появилась и «Dazed and Confused». Но это уже другая история. Кит Релф и Джим Маккарти музицировали вместе в группе REINESSANSE, игравшей нечто близкое к арт-року. В 1976-м году Релф погиб от удара током. Маккарти же оказался весьма разносторонним музыкантом, попробовав себя не только в блюз-роке, но и в музыке, называемой нью-эйдж. Кстати, одно время он играл и вместе с самым первым гитаристом THE YARDBIRDS Энтони Топэмом. В первой половине 80-х Маккарти, Дрейа, Самвэлл-Смит вместе с вокалистом Джоном Фиддлером (John Fiddler) организвали группу BOX OF FROGS и даже записали два альбома, на которых погостили лидер-гитаристы Джефф Бек, Джимми Пейдж, а также Рори Галлахер (Rory Gallagher). В начале 90-х Джим Маккарти и Крис Дрейа решили воссоздать THE YARDBIRDS, набрав новых, более молодых музыкантов. Лидер-вокалистом и бас-гитаристом стал уже игравший в бэнде Маккарти американец Джон Иден (John Iden), остальные участники периодически менялись. Надо сказать, что хотя Иден вроде бы намеренно и не копирует Кита Релфа, но тембр его голоса оказался для песен THE YARDBIRDS отлично подходящим. Однако подобным реюньоном в наше время публику удивить трудно. THE YARDBIRDS же в 2003-м году преподнесли настоящий сюрприз, выпустив новый альбом «Birdland». В составе группы на тот момент числились кроме вышеупомянутых персон лидер-гитарист Джипи Мэйо (Gypie Mayo, экс-DR. FEELGOOD) и бэк-вокалист и исполнитель на губной гармонике Алан Глен (Alan Glen, экс-NINE BELOW ZERO). THE YARDBIRDS представили версии своих коронных номеров, среди которых и «I’m Not Talking», и «For Your Love», и «Shapes of Things», и «Happenings Ten Years Time Ago». Впрочем, существенных изменений в аранжировках музыканты не сделали, разве что добавили кое-где соло (например, соло губной гармоники в «For Your Love») да приблизили свой саунд к современному блюз-року. Главной же интригой стали новые песни, пять из которых написаны Маккарти и две – Дрейа. Все семь композиций оказались не просто выдержанными в стилистике классических THE YARDBIRDS – некоторые из них достойны того, чтобы считаться одними из лучших работ группы. Из песен Маккарти стоит отметить «Mystery of Being» с вязким гитарным риффом и мелодикой, вновь напоминающей турецкую, и просто-таки фантастическую «Crying Out For Love», которая, пожалуй, является квинтэссенцией всего того замечательного, что есть в музыке THE YARDBIRDS. В записи мощной хард-роковой композиции Дрейа «My Blind Life» в качестве гостя поучаствовал никто иной, как Джефф Бек. На этом альбоме вообще немалое количество именитых гостей – более молодые музыканты разных поколений почли за честь записаться на диске команды, музыку которой слушали ещё в юности. Среди таковых оказались Стив Вай (Steve Vai), Джо Сатриани (Joe Satriani), Брайан Мэй (Brian May), Слэш (Slash) и Стив Люкатер (Steve Lukather). Ещё одна песня, написанная Крисом Дрейа, завершающая альбом «An Original Man», имеет подзаголовок «A Song For Keith» и посвящается, как вы, наверно, уже догадались, покойному Киту Релфу. THE YARDBIRDS и поныне регулярно дают концерты – вместе с Маккарти, Дрейа и Иденом сейчас играют гармошечник Билли Бой Макскиммин и почти годящийся во внуки ветеранам группы, но, по их же словам, очень талантливый гитарист Бен Кинг (Ben King). К сожалению, о каких-либо новых студийных сессиях пока ничего неизвестно. |
| « Billy Cobham - яркая смесь культур | CHICAGO: история с продолжением (Часть 4) » |
|---|
