Живаго в цифре

18:04:2009 г.

Автор: Михаил ШЕВЦОВ

Прошли те времена, когда любое упоминание о цифровом звуке заставляло звукорежиссёров всех мастей и рангов шарахаться от этих слов как чёрт от ладана. Наиболее упёртые ортодоксы ещё продолжают записываться на плёнку, хотя отсутствие в этом какого-либо смысла уже всем очевидно. Все те художественные задачи, которые достигались путём пропускания звука через магнитофон, теперь решаются более удобным и дешёвым способом. Программно-аппаратный комплекс Pro Tools от Digidesign давно уже стал де-факто стандартом в лучших американских и европейских студиях. Более того, программа всё больше используется не только для записи и редактирования звука, но и для сведения без дополнительных внешних приборов. Звук, сформированный музыкантом, через высококачественные микрофоны, предусилители, приборы динамической и частотной обработки (при необходимости) и аналогово-цифровые преобразователи попадает в аудиоредактор, и дальнейшая работа происходит только в нём. При сведении теперь из внешних приборов используются, как правило, только дорогие ревербераторы (типа Lexicon 480L), хотя, на самом деле, их программные собратья уже мало чем отличаются от оригиналов. Во всяком случае, эмуляция (я имею в виду программные ревербераторы, работающие с файлами импульсных откликов) уже действительно стопроцентная. Я, например, не могу отличить результат работы «железного» Lexicon 480L и программного Altiverb компании Audioease (большая, кстати, радость – вышла версия для Windows!). Большое впечатление на меня произвёл новый плагин - эквалайзер Q-clone от фирмы Waves, тоже работающий по принципу «свёртки». Очень убедительное звучание: возникает ощущение, что, действительно, работаешь с классическим Neve или модным Avalon. Последнее время слышал очень много положительных отзывов об эмуляторе предусилителей и приборов динамической обработки Focusrite Liquid Channel. По сути, это такой же «свёрточный» плагин, только сделанный в виде отдельного прибора и работающий на собственном DSP. Всё это хорошо, скажете вы, но ведь это относится, прежде всего, к студийному звуку. А что же концертная практика? Неужели прогресс не коснулся этой области? На самом деле, ещё как коснулся. Просто, как всегда, этот прогресс приходит в нашу страну с некоторым опозданием. Да и определённая инерция в умах наших звукорежиссёров и музыкантов его притормаживает. Приведу один пример. Те, кто был на недавнем концерте Фила Коллинза (Phil Collins) в «Олимпийском» (а они, я думаю, согласятся, что звук был отличный) и смог посмотреть на место звукорежиссёра FOH, были очень удивлены, не увидев рядом с пультом огромных реков с обработкой. Собственно, реков не было вообще. Куда же они запрятали все приборы? А дело все в том, что Коллинз уже давно использует цифровой пульт Yamaha PM5D, который содержит в себе всю необходимую обработку такого качества и количества, что надобность во внешних устройствах отпадает. Правда стоит такой пульт почти сто тысяч долларов и при такой цене может быть интересен только крупным туринговым компаниям. Если же говорить о клубах и ансамблях, то, до недавнего времени, производителям цифровых пультов предложить им было нечего – бюджетных и качественных решений в этой области не существовало. Но прогресс, как известно, не стоит на месте. До недавнего времени такие компании, как Yamaha, Tascam, Fostex, Roland, Behringer выпускали цифровые микшеры, прежде всего, для студийного применения, постпроизводства и радиостанций. Первой ласточкой стал концертный пульт Yamaha M7CL. Потрясающие возможности и превосходное звучание этого микшера, наличие встроенной высококлассной обработки и удобство управления были сразу же по достоинству оценены многими звукорежиссёрами по всему миру. Цена в 30000 долларов за 48-канальную модель и 25000 за 32-канальную уже не казалась запредельной, однако всё ещё была достаточно высокой для большинства потенциальных покупателей. Вес (40 кг) и габариты, даже младшей модели, пока не позволяли говорить о портативности подобных устройств. В наше время можно найти качественный аналоговый микшер с более скромными габаритами. И вот, в конце прошлого года, компания Yamaha выпускает поистине революционную серию концертных цифровых консолей под названием LS9, состоящую из двух моделей на 32 и 16 каналов. В чем же заключается их «революционность»? Давайте произведём небольшой подсчет. Допустим, мы – группа, состоящая из пяти музыкантов (барабанщик, басист, два гитариста, клавишник) и, естественно, звукорежиссёра. Нам надоело постоянное несоблюдение нашего технического райдера на местах, есть большое желание не зависеть от разнокалиберной (а иногда и просто поломанной) аппаратуры и неграмотной коммутации на гастролях и в клубах, а всегда иметь свой звук. К тому же было бы неплохо иметь собственный пульт и обработку для репетиций. Будем считать, что для работы нам достаточно микшера на 16 входных моно каналов: 8 для ударной установки, 3 для гитар и баса, 1 для акустической гитары, 2 для клавишных и 2 для вокала. Также хотелось бы иметь четыре мониторные линии, два 31-полосных стереоэквалайзера (на порталы и мониторы) и четыре процессора обработки звука. Теперь прикинем примерную стоимость и вес такого набора. Более-менее нормальный микшерный пульт на 16 моноканалов и 4 подгруппы стоит порядка 1000 – 1500 долларов (будем считать 1300) и весит, в лучшем случае, от 8 кг. Два приличных эквалайзера (допустим, Yamaha Q2031) - 1700 долларов и 5 кг соответственно. Четыре процессора (например, Yamaha SPX2000) – ещё 6700 долларов и 16 кг. Добавим к этому кофр для пульта, рек для приборов (8 кг) и набор кабелей (2 кг). Итого, мы должны потратить почти 10000 долларов, чтобы стать счастливыми обладателями набора весом около 40 кг. Конечно, стоимость можно несколько снизить, если купить более дешёвые приборы. Но мы ведь хотели иметь качественный звук, а не менять шило на мыло? Теперь скажите, реально ли небольшой группе возить с собой на гастроли 40 кг груза в дополнение к инструментам? Полагаю, ответ однозначный – нет. А теперь представим, что мы получим, если приобретём микшер Yamaha LS9-16 стоимостью около 8500 долларов, имеющий размер, позволяющий установить его в стандартную рековую стойку и вес всего 12 кг (!). Во-первых, 16 входных каналов с превосходными предусилителями и аналогово-цифровыми преобразователями, точно такими же, какие стоят в самых дорогих микшерных консолях. Причём, если такого количества входов окажется мало, то с помощью опциональной карты расширения мы легко и недорого можем добавить дополнительные 4 или 8 входных каналов, так как вычислительная мощность пульта поддерживает до 32 каналов. Хотя предусилители в этом пульте аналоговые, благодаря цифровому управлению все их настройки (чувствительность, фаза и наличие фантомного питания для каждого канала) могут сохраняться во внутренней памяти и вызываться в любой момент. Каждый входной и выходной каналы и шины имеют 4-полосный, полностью параметрический эквалайзер с пропускающим ВЧ фильтром и блок динамической обработки. И если такими эквалайзерами аналоговые микшеры оснащаются довольно часто, то наличие двух динамических процессоров для каждого канала – несомненно, огромное преимущество. Развитая маршрутизация позволяет назначать любой канал или шину на любой выходной канал или другую шину. Пульт имеет восемь аналоговых выходов, благодаря чему можно организовать до шести мониторных линий. Кроме поканальной обработки, имеется виртуальный рэк на восемь приборов. В него можно установить четыре 31-полосных эквалайзера и четыре устройства обработки класса SPX. Каждый из этих приборов может быть поставлен на любой входной и выходной канал или шину микширования, как в разрыв, так и на посыл-возврат. Управляется всё это хозяйство на редкость легко и удобно. Большой touch-screen и продуманный интуитивный интерфейс позволят любому профессиональному звукорежиссёру за пару часов полностью освоиться с этим пультом, при этом даже не заглядывая в мануал. Такие возможности, как, к примеру, копирование настроек с одной линейки на другую, обмен настройками между каналами, большое количество готовых пресетов для приборов обработки звука способны заметно упростить и ускорить работу. Имеется также ещё много разных полезностей – например, мониторная функция CUE. С её помощью можно отдельно прослушать в наушниках или мониторах ближнего поля любой канал, группу или шину, при этом не затрагивая мастер-выход и выходы подгрупп - незаменимая функция для коррекции и устранения, например, проблем вокальной линейки, возникших уже во время выступления. Ещё одна полезная вещь – файл «плеер-рекордер», способный проигрывать с USB флэш-карты (или записывать на неё) файлы MP3, AAC и WMA. Ну и, конечно, нельзя забывать о возможности сохранения до 300 сцен настроек всех параметров пульта. Теперь у нас есть полная «защита от дурака». Закончив настройку перед концертом, сохраняем сцену и теперь, даже если враги перекрутят все ручки, мы можем, нажав всего пару кнопок, восстановить всё в нужное нам состояние. Особенно полезна такая возможность в сборных концертах, когда на сцену выходят подряд несколько исполнителей. Помню любимую фразу легендарного клавишника Сергея Сарычева, обращавшегося после саунд-чека к звукорежиссёру: «Настройку закончил? Заливай пульт эпоксидкой». Теперь нет необходимости восстанавливать положения всех фейдеров и ручек по бумажке – нужная сцена вызывается ровно за одну секунду. Да и в клубах, где периодически работают одни и те же группы, такая возможность окажется очень полезной. Пришли перед концертом, загрузили сохранённую сцену с прошлого выступления, проверили звук, при необходимости пару минут подкорректировали режим и - всё! И последний, но, наверное, самый важный вопрос: а как это звучит? Несколько месяцев назад мне удалось довольно плотно, в течение нескольких дней, поработать с M7CL. Могу сказать, что получил огромное удовольствие не только от удобства в работе, но и от звучания этого пульта. Я не стану сейчас сравнивать его со звуком таких аналоговых консолей, как Midas, Soundcraft или Allen&Heath, просто потому, что для объективного сравнения нужно поставить эти пульты рядом и подать на них один и тот же сигнал. Но могу сказать, что звук у этого микшера очень хороший - плотный, мощный, тёплый, очень конкретный и «читабельный» по всему частотному диапазону. То есть, именно тот звук, который мы обычно называем «фирменным». А совсем недавно удалось послушать и его «младшего брата», о котором сейчас был разговор – LS9-16. Как и следовало ожидать, отличий в звучании не обнаружилось. Так что вопрос «заменят ли когда-нибудь цифровые микшеры аналоговые на концертных площадках?» я для себя решил окончательно и бесповоротно.

P.S. Несколько слов для тех, кто сомневается, сможет ли он быстро освоить управление цифровым микшером. В самом деле, еще далеко не всем звукорежиссерам удалось пообщаться с цифровыми пультами, а некоторые прокатные компании уже вносят их в свои спецификации и может возникнуть ситуация, когда звукорежиссер, придя на концертную площадку, обнаружит там такой микшер. Надо начинать настройку, а тут незнакомый пульт, с которым необходимо разбираться. Как тут быть? А выход есть, и очень простой. В Интернете по адресу http://www.yamahaproaudio.com/downloads/firm_soft/index.html можно скачать хост-программу компьютерного управления цифровыми микшерами Yamaha под названием Studio Manager, а также программу-редактор (editor) для каждого концертного пульта (они, на самом деле, мало, чем отличаются – ставьте любую, например LS9 Editor, а можно и все установить). Открыв программу, вы получите практически точно такой же интерфейс, как и у самих микшеров. Уверяю, что любой, мало-мальски грамотный звукорежиссер за пару часов общения с этой программой полностью освоится с управлением цифрового пульта, даже не заглядывая в руководство. Немного затраченного времени – и теперь, оказавшись перед цифровым пультом, вы будете чувствовать себя так, будто всю жизнь только с ними и работали. И это еще не все. Зная, к примеру, что на следующем концерте вам предстоит работать с одним из цифровых микшеров Yamaha, вы можете заранее на компьютере подготовить нужную вам сцену с маршрутизацией сигналов, расстановкой обработки и эквалайзеров, и принести ее на концертную площадку с помощью обычной USB flash-memory stick.

« Акустические системы SAMSON - в ответе за тех кого приручили		Бэк-вокал в PRO TOOLS LE или OOPS, I Did It Again »

« Вернуться