Эдди Ван Хален (Eddie Van Halen) был и остаётся примером для всех гитаристов – да и не только – в разных жанрах и стилях музыки. Один из столпов джаза Майлc Девис (Miles Davis), работая с не менее выдающимся гитаристом Джоном Скофилдом (John Scofield) над очередным проектом, попросил его сыграть что-либо новое, остро модное, в манере Ван Халена.
Игра Ван Халена отличается безукоризненным исполнением любых партий, он очень музыкален, тонко чувствует стиль, в котором играет, не теряя при этом своей неповторимой индивидуальности. Примером может служить запись песни «Beat it» с Майклом Джексоном (Michael Jackson). Стиль Эдди всегда современен, он активно использует тэппинг – не без оснований именно его я считаю одним из проводников этого способа игры. Мощные неожиданные подтяжки (далеко не всегда стандартные), замечательный ритм, свободное владение полиметрами. Отличным доказательством вышесказанного служит соло в композиции «When it’s love» из альбома «OU 812».
Это соло сравнимо с изречениями великих – оно краткое и очень точное, проникнуто необыкновенным музыкальным вкусом. Несмотря на кажущуюся простоту, его не очень просто повторить: неожиданные мощные подтяжки, прекрасное ритмическое мышление, присущее лучшим джазовым традициям. Хотя, казалось бы, Ван Халену должна быть ближе культура сумрачных тифтонцев, чем блюз чёрных.
Соло начинается с ответа на вокальную партию. Звучит простая роковая фраза в рамках ре-минорной блюзовой пентатоники в 10-й позиции – это основной пентатонический бокс, где сыграно 90 % всего рока. Затем Ван Хален как бы делает вдох и осторожно, немногословно начинает свой краткий разговор.
В 6-м такте мы сталкиваемся с производным полиметром. В различной литературе почти не отводится места таким понятиям, как метр и ритм. Пользуясь случаем, уточним их значение. Метр – это пульс музыки. Ритм – это группировка длительностей и их организация во времени. Полиритмия – сочетание различных ритмических рисунков. Полиметрия – сочетание различных единиц отсчёта музыкального времени или рисунков в разном метре. Производная полиметрия – возникновение имеющего точки соприкосновения с основным метром нового
метра на основе старого (главного) путём соответственной перегруппировки длительностей. Вернёмся к соло Ван Халена. В основном размере 4/4 в 6-м такте Эдди играет метр четвертных триолей. Сгруппировав их по 4, получаем новый метр, который медленнее главного на 1/3. Совпадение долей произойдёт на первую сильную долю 3-го такта, если метр четвертных триолей виртуально продолжить (отметим, что сильная доля – это каждая первая восьмая четверти в размере 4/4).
Кроме того, в течение полиметра Ван Хален виртуозно работает с подтяжками, заставляя мелодическую линию как бы «спотыкаться», стакатируя четвертные триоли.
7-й – 8-й такты – звучит плотная роковая фраза в рамках основного бокса ре-минорной пентатоники в 10-й позиции. В 7-м такте фраза играется в размере 9/8 на железной аккомпанемент-ритм-секции в размере 4/4 . Затем звучит стоп-тайм на 1-ю долю следующего размера 3/8. В результате взаимодействия чётного основного и нечётных производных размеров возникает ощущение ритмического сбоя, чего в реальности не происходит.
9-й такт – Ван Хален как бы повторяет полиметр 6-го такта, звучат стакотированные ноты.
11-й, 12-й такты – это кульминация 2-го предложения. Вертушку можно играть как медиатором, так и тэппингом. В варианте тэппинга она будет звучать слитнее, без характерных медиаторных скребков; если использовать медиатор, то, на мой взгляд, он добавит остроты, роковости в звучании. Звукоизвлечение оставляю на ваш выбор. В результате всё соло состоит из трёх предложений по 4 такта.
В 1-м предложении Ван Хален словно беседует с вокалистом. Основные два предложения это вопрос-ответная структура: вопрос – полиметр на стекатированных нотах; ответ – в 1-м случае, это роковая фраза с использованием подтяжек, приёмов легато и нестандартной ритмики, а во втором предложении – весьма виртуозные вертушки, также представляющие собой полиметр. В заключение можно сказать, что в этом солнечном соло за внешней простотой и изяществом исполнения завуалированы очень и очень серьёзная ритмическая структура мелодии, ювелирная работа с подтяжками плюс замечательный звук. Бесспорно, Эдди Ван Хален – прекрасно оснащённый технически музыкант, владеющий всеми современными гитарными приёмами (благо он является одним из их разработчиков), простым, на первый взгляд, соло, лишь подтвердил истину – не всё то золото, что блестит.
Дополнительная видеоинформация на сайте www.dmitrievmusic.ru |
