Как преодолеть стереотипы (статья для тех, кто пробовал освоить TOUCH STYLE, но пока не получилось...) |  |
| 04:05:2009 г. | |
Автор: Дмитрий МАЛОЛЕТОВ Для многих гитаристов в технике TouchStyle основной сложностью овладения данным приёмом является первоначальный период преодоления привычного стереотипа стандартной игры. Здесь на пути встаёт ряд проблем. Во-первых, новый принцип звукоизвлечения. Если при стандартной игре гитарист бьёт по струнам (разными способами – пальцами или медиатором), то в двуручном независимом тэппинге звук идёт от ударов по струнам между ладов на грифе, а также легатным способом. Как правило, при обычной игре результат виден сразу – достаточно зажать струну и дёрнуть её, уже получаешь звук. Играя же тэппингом, надо потратить достаточно усилий, чтобы гитара хоть как-то зазвучала.Во-вторых, при игре TouchStyle требуется координация рук, так как обе руки играют независимые партии и это требует перестройки выработанных рефлексов. Столкнувшись с этими двумя препятствиями – сложность звукоизвлечения и координации, помыкавшись пару дней с гитарой, не видя большого прогресса, гитарист это дело навсегда бросает, успокаивая себя тем, что всё это в конечном итоге долго, нудно и мало применимо на практике, особенно в ансамблевой игре… Мне часто приходилось слышать от коллег-гитаристов типа «я попробовал, но у меня что-то не пошло, видно это не моё…». Таким образом, гитарист, попробовав на досуге быстренько «снять» пьесу Стенли Джордана (Stanley Jordan), считает, что к этой технике игры у него нет явных способностей. Конечно, на вопросы о необходимости TouchStyle в собственном творчестве каждый гитарист должен отвечать сам, но что касается чисто технической стороны дела, я могу точно сказать, что данный способ игры ничуть не сложнее, например, классической техники. Кажущаяся сложность возникает от того, что приём довольно новый, необычный, но главное – играющий гитарист начинает осваивать данную технику уже в зрелом возрасте, когда сформировались определённые игровые навыки, которые труднее перестроить, чем новичку начинать с чистого листа. И второе – многие гитаристы делают ошибку, пытаясь прыгнуть из понедельника в четверг. Если это сопоставить по аналогии с авиацией, то получается, что, садясь на совершенно другой тип самолета, в котором предусмотрено другое управление, лётчик пытается делать петли Нестерова и кобры Пугачёва, не совсем освоив даже руление. То есть гитарист сразу делает попытки играть сложные композиции, будучи технически к этому не совсем готовым. И видя, что не всё легко и быстро получается (что вполне естественно), приходит к выводам, что данная техника требует каких-либо особых способностей или такого количества времени, которого просто нет. Таким образом, для того чтобы наиболее безболезненно перестроить игровые рефлексы, вполне логично на первоначальном этапе осваивать упражнения, которые бы имели плавный переход с обычной техники на тэппинговую. И в данной статье я постараюсь один из способов представить вашему вниманию. Суть упражнения заключается в том, чтобы на аккорд, сыгранный обычным способом, сверху сыграть простое соло тэппингом. То есть гитарист извлекает аккорд, например, большим пальцем правой руки проводя по струнам, а далее, пока аккорд звучит (при удержании зажатых левой рукой струн), переключает всё внимание на правую руку, которая перемещается в игровую позицию на гриф и переходит на тэппинговое звукоизвлечение. Несмотря на простоту, играя этим способом можно придумать очень оригинальные композиции, представляющие художественную ценность. Однако на начальном этапе упражнения желательно предельно упростить и по мере их освоения идти от простого к сложному… Проанализируйте приведённый ниже пример… И на его основе сочините свои, так как сделать это не представляет труда. При внимательном рассмотрении данного способа игры вы можете увидеть неплохие перспективы использования метода и в ансамблевой игре. Следующий шаг – это переход к игре с басом. Поначалу басовую ноту можно извлекать правой рукой, как в первом упражнении. Потом следует бас извлекать просто ударом пальца левой руки. Данный способ приведён на основе первых четырёх тактов блюзовой последовательности. Продолжить упражнение, зная гармонию блюза, вы сможете уже самостоятельно… * * * Итак, в данном уроке мы рассмотрели комбинированную технику игры, так скажем, промежуточный способ от обычной техники к независимому тэппингу. При творческом подходе из этих упражнений можно извлечь много пользы не только в техническом плане, но и в музыкальном, так как данный способ позволяет сыграть многое из того, что невозможно исполнить классической техникой. Надеюсь, что данные упражнения натолкнут вас на собственные идеи, которые войдут в ваш музыкальный арсенал. Звуковой пример данного урока можно послушать на сайте Дмитрия Малолетова www.guitar-club.ru |
| « ROLAND SH-201: как оживить электронную фактуру? | Ron Boots: От Толкина до второй мировой » |
|---|
