Marty Friedman: "Symphony Of Destruction" |  |
| 04:05:2009 г. | |
Автор: Лео ФОМИН Всем привет! Я думаю, людям, знакомым с творчеством группы MEGADETH, не нужно объяснять, кто такой Марти Фридман. Однако, начав гитарную карьеру ещё в 80-е в HAWAII, а затем в CACOPHONY (на пару с гитаристом Джейсоном Беккером (Jason Becker), Марти задолго до этого создал свой неповторимый стиль игры с использованием экзотических ладов, уникальной техники и своеобразного подхода к мелодическому мышлению. Параллельно с игрой в CACOPHONY и MEGADETH Марти записал несколько сольных альбомов, где показал чумовую технику и безупречное владение чистым звуком (clean guitar). Фридман характеризует собственный стиль как Exotic Metal Guitars, о чём и рассказывает в нескольких видеошколах. Подробней с его творчеством – прошлым и настоящим – вы можете ознакомиться на сайте Марти Фридмана www.martyfriedman.com, а также на других родственных сайтах в инете. Здесь же мы рассмотрим классическое соло Фридмана из композиции MEGADETH «Symphony of Destruction» (1992), в котором за небольшой отрезок времени Марти показывает многие компоненты своей техники. Для начала ознакомьтесь с партиями ритм-гитары и баса. Обратите внимание, что ритм-гитара практически играет однотактовый рифф, а изменения гармонической сетки происходят за счёт движения баса. Поэтому следите за аккордами по басовой линии. Итак, соло! Первые 4 такта – это мелодическое клише в дорийском миноре (Em) (т.е.#6 ступень в миноре). Подтяжка C#-D делается указательным пальцем, A#-B – средним пальцем. 5–6 такты – на аккорд Cmaj играется подтяжка A-B-бемоль, что создаёт эффект седьмой ступени в аккорде. 7–8 такты – пассаж 16-ми и секстолями на аккорд Am. Здесь используется один из экзотических ладов, которыми часто пользуется Фридман: 1-3-5-6# ступени в миноре (так называемый японский лад). Кстати, если вы посмотрите мастер-класс в Японии, где Марти представляет процессор Boss GT-6, то увидите, что Фридман очень хорошо говорит по-японски. 9–10 такты – на аккорд Em повторяющаяся фраза-вертушка в пентатонике с использованием секундо-квартовых скачков. 11–12 такты – на аккорд Gmaj те же пентатонические скачки плюс широкое арпеджио в соль мажоре, заканчивающееся излюбленной подтяжкой Фридмана на полтона: Си-бемоль-Си на 3-й струне. 13–14 такты – вертушка, построенная на ми-минорной гамме с добавлением пониженной 5-й ступени. Обратите внимание, как здесь смещается ритм фразы. 15–16 такты (завершающие) – рок-клише в пентабоксе на 12-м ладу с выразительной подтяжкой сразу по двум струнам на 17-м ладу. Советую разбирать и учить соло в уменьшенном вдвое темпе, затем постепенно ускорять темп по 5 единиц. Обязательно следите за правильным штрихом в правой руке. Здесь простое правило (для быстрых пассажей): рука движется 16-ми нотами вниз-вверх, а в местах легатных нот движение правой руки сохраняется; она как бы движется по воздуху – в этом случае сохраняется ритмический пульс и игра становится чище. Также имейте в виду, что медленные ноты и подтяжки (с вибрато) Марти для выразительности звучания обычно играет ударом вверх.Очень рекомендую вам достать и прослушать все сольные альбомы Марти Фридмана. Желаю вам удачи и терпения! До новых встреч! |
| « MEGADETH: фламенко в ритме АЭС | Kantele - северная цитра » |
|---|
